关于昆曲研究综述.doc

《关于昆曲研究的综述》 姓名：丁洪伦 班级: 09级音乐学 学号：20091080196 学科：音乐文献阅读与写作昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演体系和独特的声腔系统。它的剧目丰富，剧本文词典雅华美，文学性较高。发音，吐字讲究四声，严守格律、板眼。昆曲曲调是曲牌体，每出戏由成套曲牌构成。唱腔圆润柔美，悠扬徐缓。表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合，舞蹈性很强。伴奏乐器主要是笛子，有时也用三弦、笙、唢呐等。 1、 反映当下现实生活的关注，表达他们对国家政治生活和人民幸福生活的关心和祈愿； 2、深富人生哲理。提出了青春、欲望与灵魂、志向之间的矛盾，显示了政治取向； 3、 提出了现实与人生事业、个性追求之间的困惑，揭示了率意而为、遗世独立与顺时随缘与世沉浮之间的两难选择等，皆发人深思，体现了剧作浓郁的哲理色彩； 4、反思主流思想。对于主流政治体制、意识形态的反思与试图挣脱，在反思中不断解构主流和自我。 （二）曲腔关系： 昆曲现存曲牌中,同一曲牌没有两支曲子的唱腔是完全相同的,反映了昆曲音乐中曲和腔的复杂关系,而要探明这一问题先要明了“昆曲”的定义和“水磨腔”的实质。 1、 昆曲：昆山魏良辅所创“水磨腔”谱唱的南北曲。原为昆山腔”或简称“昆腔”，清代以来被称为“昆曲”，现又被称为“昆剧”。昆曲不仅具有极高的艺术价值，而且具有极高的历史文化价值，蕴涵丰富的人文精神。昆曲是传统文化的优秀代表，承载着传统文化的精华，值得我们后人加以继承和发扬。 《“新概念昆曲”简论》 孙书磊 一、题材与主旨 “新概念昆曲”之新，题材的创新。 1、 新概念昆曲反映当下现实生活的关注，表达他们对国家政治生活和人民幸福生活的关心和祈愿。 2、 深富人生哲理。提出了青春、欲望与灵魂、志向之间 的矛盾，显示了政治取向、社会要求与人 生事业、个性追求之间的困惑，揭示了率意而为、遗世独立与顺时随缘、与世沉浮之间的两难选择等，皆发人深思，体现了剧作浓郁的哲理色彩。 3、 反思主流思想。对于主流政治体制、意识形态的反思与试 图挣脱，在反思中不断解构主流和自我。 二、技巧与原则： 1 《技巧》 不同于传统的昆曲本戏，也不同于传统的昆曲折子戏。剧作皆为独幕剧。 2《原则》 创作原则： 对于昆曲的表演手段不完全使用，但是亦不放弃。大量运用现代舞台表现手段。 对现代音响技术的使用。“言已尽而意无穷”的结尾方式和反复演唱主题曲的表现手法 叙事原则： 没有一个严整的故事情节，不遵循对事物发展跟踪描述的叙事原则，概念化、抽象化的塑造人物原则。互动性的舞台场应原则。 三、 缘起和方向： 新概念昆曲”虽然仅有五年的发展历史，时间非常短暂，但新作不断涌现。新概念昆曲”的创作绝非昆曲艺术家一时的冲动，而是其对所面临的困境不断思索的结果。 “新概念昆曲”将演员的表演主旨直接告诉观众，或者干脆使用字幕进行大段 表白，这在一定程度上体现了当代昆曲艺术家在昆曲传播问题上基于两难心态而产生的良好愿望与急于求成心理。 新概念昆曲”对传统昆曲提出发展的要求无可厚非，在很多地方也能够坚持昆曲的写意原则，其锐意进取的精神更令人敬佩。但是，“新概念昆曲”属于实验昆曲，与传统昆曲存在着质的差异，其艺术表达的较大跳跃性与不确定性、叙事模式的意识流化以及主题 表达的解构性等前卫特征，与传统昆曲的表演内容和精神之间需要进一步的融合与统一。 浅谈昆曲演出的剧场性 吴文彬 剧场性的第一要义是戏剧与生活的区别，剧场与生活现场的区别。所以剧场就是戏剧作为剧场艺术的假定性。 昆曲，发源于民风温软的吴语区，一开始就具备了文人士感兴趣的因素，其民间原生状态维持得很短，很快就接受了人趣味的改造作为中国古典戏剧的代表，典型地体现了中国戏曲剧场性的追求，昆曲的剧场性追求有其自身的特色。和大多数地方戏相比，昆曲是一门雅致、美的剧场艺术。 昆曲的生存环境直，接决定了它的剧场性的构成，和同属一个系统的民间戏曲也有著差别。昆曲的演剧环境是在园林、厅堂等清雅的私人小场，演剧方以细腻柔曼的形体动作和音响效果为主，观演关系，在自由互动的基础上追求会心与神通，是那种哄闹式的激烈的互动。 布景、道具的设置，既有中国曲共有的非写实性，又有昆曲特有的诗意和灵性。文人小剧场昆曲演出的剧场性构成直接决定了它的特征和功能。往往具有实验性、剧场性的功能，首先是娱乐，娱乐之外，教化和交际