马尔克斯与黑泽明对谈.pdfVIP

童 马尔克斯与 ≮ 对谈 [蔡卫] 黑泽千／明 等 马尔克斯：首先出现在你脑海里的是一个想 1990年 10月，哥伦比亚诺贝尔文学奖得主、 法还是一个影像? 南美魔幻现实主义文学大师加布里埃尔 ·加西亚 · 黑泽明：这很难解释清楚，但我想一切都始于 马尔克斯在 曰本东京会见了正在拍摄影片 《八月 一 些零散的影像。与此相反，我知道许多日本剧作 狂想曲》的黑泽明(20世纪 日本著名导演，被称为 家首先会为剧本构思一个总体梗概 、安排剧本的 “电影天皇”。26岁进入电影圈，一生导演了31部 分场，再将情节系统化之后就开始写作。但我认为 电影，编写的剧本拍成了68部电影，美国著名导 这不是正确的做法，因为我们并非上帝。 演斯皮尔伯格称他为 “电影界的莎士比亚”)。曾经 马尔克斯：改编莎士比亚 、高尔基或陀思妥耶 担任哥伦比亚首都波哥大影评人的马尔克斯与黑 夫斯基作品的时候，你也采用这么直觉式的方法 泽明就一系列话题展开了对话。本文摘编 自其 中 吗? 一 段 。 黑泽明：通过电影化的影像将文学形象传达 给观众非常闲难，很多电影导演并未意识到这一 点。譬如，在根据一部侦探小说改编的电影中，一 具尸体在铁轨边被发现。一个年轻导演就坚持要 把尸体的位置安排得跟小说捕写的一模一样，我 说，“你错了。问题在于你读过小说，知道尸体就在 铁轨旁边。但对没有读过原著的人来说，尸体的位 置没什么特别的”。那个年轻导演迷恋于文学捕写 的魔力，却没有意识到电影化的影像拥有不同的 表达方式。 马尔克斯：你能想到真实生活中的任何彤象 是用电影不可能呈现的吗? 黑泽明：当然，有一个名叫 Ilidachi的煤矿小 镇，