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日用瓷中壶把手的造型设计 　　摘要:鲨鱼需要浮力,并依靠尾鳍的摆动来获得浮力。它有机的曲面形体,不是个人力量或是个人的设计常识所能设计达到的,而是经过千百万年海洋的考验结果演化而来,它是大自然最佳造型结果之一。日用瓷中壶把手的造型也正是依据这样一个最佳的造型结果在不断地创新发展,它拥有着自己的性格特征,这种特征在不同时代文化的渲染下不停地表达着它的喜怒哀乐。 　　关键词: 瓷中壶;把手;造型 　　中图分类号: J527 文献标识码:A文章编号:1673-0992(2010)03-040-01 　　 　　人的需求是不断的变化着的,是永不满足的。这种不满足反映了人类对美好生活的追求,是推动社会进步的动力。一个好的设计反映了人们对生活的需求,而日用瓷中壶把手的造型则进一步反映了日常生活中人们对小细节大变化的渴望与满足。一个好的产品造型不是孤立的,也不是凭空想象、信手拈来、随意拼造可得到的,它是一种对社会生活的领悟、观察和付诸情感的结果,它源自于大自然的生命体。 　　一、瓷中壶把手造型设计理念 　　据传苏东坡设计的一件树提壶,取以自然的古青树枝作为壶的把手,配以赭色瓜形壶身,刻上古朴的瓦当和精妙的书法,清雅古朴,色彩对比也相得益彰,被历代文人雅士视为有实用价值的珍品。这个珍品的价值就在于它的和谐的完美搭配,又及环境与优雅的情调与同一时间。 　　瓷中壶把手的造型设计也是与壶体的造型设计浑然一体的,它不是牵强的粘在壶体上的附属体,反而是壶体整体形象的有机延伸。正如德国的弗里德里森?希勒在他的美学著作中给一个容器美所下的定义那样:“一个容器如果它不与它概念相抵触,同自然中一个不受束缚的娱乐相似,那么它就是美的。容器的把手只是为了使用。如果这个容器是美的,那么这个容器把手必须不受约束地自然突出,是人们忘记把手的规定。要是把手是以直角做起点,将突出部分突然压缩,那么这个不连贯的变化方向便破坏了自然地一切光辉。” 　　所以瓷中壶把手的造型设计始终是要追随壶体的变换而变化、发展的。 　　二、影响瓷中壶把手造型设计因素 　　(一)心理因素 　　根据马斯洛(AbrahamMaslow)的学说,人类心理的需要可以用等级制度来表示。这等级制度通常以金字塔式五个级别来区分,由最基本的需要、以至较为复杂的情操。由最高至低的排列如下: 　　1.自我存在观(如:发掘自我潜能) 　　2.自我需要(如:自尊心) 　　3.社会需要(如:爱与拥有) 　　4.保障需要(如:避险、安全) 　　5.生理需要(如:食物、水) 　　根据马斯洛所述,必须符合每个阶段的需要,才能进到下一个阶段。设计其实是一个满足需要的过程。 　　那么一个瓷中壶把手的造型设计简单来说,在内在的心理因素方面包括:知觉、认知、动作等。而外在的社会因素则有家庭、社群、社会阶层、文化等。 　　(二)情感因素 　　情感是由需要和期望决定的。当需要和期望得到满足时会产生愉快、喜爱的情感,需要和期望得不到满足时,会产生苦恼、厌恶的情感。那么一个好的把手的造型设计固然是要希望自己是讨人愉悦和喜爱的。 　　以下是一些综合产品造型、色彩、材质等要素对用户产生情感的大致归纳: 　　1.精致、高档的感觉:自然的零件之间的过渡、精细的表面处理和肌理、和谐的色彩搭配。 　　2.安全的感觉:浑然饱满的造型、精细的工艺、沉稳的色泽及合理的尺寸。 　　3.女性的感觉:柔和的曲线造型、细腻的表面处理、艳丽柔和的色彩。 　　4.男性的感觉:直线感造型、简洁的表面处理、冷色系色彩。 　　5.可爱柔和的感觉:柔和的曲线造型、晶莹/毛茸茸的质感、跳跃丰富的色彩。 　　6.轻盈的感觉:简洁的造型、细腻/光滑的质感、柔和的色彩。 　　7.厚重、坚实感的感觉:直线感造型、较粗糙质地、冷色系色彩。 　　8.素朴的感觉:形体不作过多的变化,冷色系色彩。 　　9.华丽的感觉:丰富的形体变化、高级的材质、较高纯度暖色系为主调,强烈的明度对比。 　　从上面的情感因素来看,一件设计作品,不可能让所有的人都满意,但是做到尽量完美还是有可能的,那就是要有针对性、是付诸感情的!一个瓷中壶,与人有最多接触的就是壶把,就像谈一场恋爱一样,壶把的造型设计要付诸感情了才能让人在接触中有所触电、有所吸引。 　　(三)文化因素 　　文化是包括在社会化过程中的一个非常复杂的概念。有社会一代代传下来的思想、技术、行为模式、宗教仪式和社会风俗等,是人们习得的信念、价值观和风俗的总和。人们有时候会不假思索的认为某个产品好,或是某个产品不好,他们这样轻易地判断,在某种程度上,正反应了文化对我们的心理活动和行为根深蒂固的影响。只要文化的各个不同部分形成一个统一的整体,他就是一体化的,个体被其内化,感到自己恰好就在这个范