时尚是一种生活风范.docVIP

时尚是一种生活风范 　　如何理解时尚?我认为时尚和时髦不是一回事。时髦可能是追逐和紧随潮流的，但时尚有时是坚守的。 　　我无意对当下年轻人的服装趣味品头论足。时尚很大程度上体现为一种生活的风范，它是一种人生态度。比如戴手表，有人喜欢百达翡丽、劳力士，金灿灿的，但这样一块表我是不会戴的，这是价值观决定的。低调的奢华相反会赢得尊敬。我喜欢老手表。有种怀旧感，这也是一种文化关怀，符合我的审美，和我的年龄相配。对于一个知识分子而言，衣服剪裁得体，有一定的设计感，有很好的品质，不需要太高调。当然，注重一些技术细节则更好，反映人的趣味。譬如：一块低调而品质不差的表，一条上好的皮带，鞋很有品质。如果再完美一点，身上拿出的笔，可能是有一定年份的威迪文金笔，而不是锃亮的万宝龙。这样我就认为很时尚。 　　我最喜欢的设计师是阿玛尼和三宅一生，他们都是服装界引领变革的设计师，也是相当有创意的设计师。可以讲当代的服装设计师中，真正能称得上原创的就这两位。为什么这么讲?阿玛尼，在六十年代设计休闲装，实际上为我们设计了_一种生活方式。在阿玛尼之前的服装，要么是工装，要么是夹克衫，要么猎装，要么西装。他找到了介于工装、夹克衫、猎装和西装之间的一种服装款式一休闲装。我们在工作和娱乐之间可能还有另一种状态：休闲。它不等同于娱乐，有可能什么也不做。休闲装的概念从阿玛尼开始。阿玛尼的剪裁非常人性化，流行垫肩时，它的肩部很平整，肩胛骨和袖子很服贴，阿玛尼的风格延续到现在。它的面料非常独特，经常用针织面料做外衣，它的品质感在我眼里就是低调的奢华，没有披金戴银的感觉。 　　三宅一生是一位日本设计师。从三宅一生身上可以看到中国设计师未来的走向，我相信中国出现三宅一生的时间不远了。他早年在欧洲学习，吸取了欧洲文明、时尚文化，但他最后和日本文化结合起来。他的服装经常在欧洲发布，欧洲人未必会买，但他在那个舞台上得到了欧洲人的承认。他表达的观念得到了世界的承认。它最大的特点是在面料使用上，他设计出一种皱褶面料，对经常旅行的人来说，常规需要烫平的衣服是不实用的，褶皱的衣服，从旅行箱里拿出来就能穿，它是时尚的。三宅一生有许多皱褶的西装、衬衫，碎花图案。三宅一生在面料上有原创性，打破了人们过去对面料的平整、平滑的概念。 　　去年有媒体问我：“为什么说中国出现三宅一生的时间不远了?”我曾经说：目前，我们这一辈50岁左右的设计师和教师中，如日中天的人很多，设计实践教育也主要靠这一代人在支撑。这个时代马上会过去，新一代很快会崛起。一批年轻设计师和教师在国外学习，有些已经回来，正在创业。我从来没低看过这些年轻人。我常向我的同辈介绍他们的设计。现在有一批曾经在国外留学现在回国创业的，我认为这帮后生了不得，中国未来的设计将由他们主宰。现在你可能还瞧不起他们，但是长江后浪推前浪。他们连讲话方式都和你不一样。我相信他们不单纯会西方化，他们将来会回归中国传统文化，因为他们血液里流淌着传统文化的基因。 　　可以让时间来证明。年轻人对民族的解读可能和我们不一样，人类历史是发展的，为什么要固守呢?汉文化本来就是交流融合而成的。从汉代到清代，甚至更早，不断有各民族交流和融会。文化的基因距离比较远，交融之后会产生新的东西，这也是创意。服装也女子，建筑也好，都是这样。城市的记忆不是模仿存留的。为什么我们推崇贝聿铭设计的苏州博物馆?他既运用了中国的元素，又运用了西方的几何化的东西，结合得比较好，因而成为一个现代的东西。设计如果一味仿古，那就成为静止的东西，没有创意可言而接触过西方文化的新一代设计师，如果能够从传统文化中吸取营养，将会产生极大的创造力。 3