江南丝竹中胡琴定音现象的梳理与研究.docVIP

江南丝竹中胡琴定音现象的梳理与研究 　　摘要：本文以具有实用性、史料性、学术性价值的《江南丝竹音乐大成》、《江南丝竹音乐》、《太仓江南丝竹十大曲》三本江南丝竹作品集作为考察对象，并结合多次、多层面的田野调查，对江南丝竹中胡琴定音现象进行较全面梳理，以期引发对江南丝竹中胡琴定音问题的思考。 　　关键词:胡琴；定音 　　中图分类号：J632.21文献标识码：A 　　 　　胡琴的定音，即确定胡琴空弦音高。校订的内容一般包括两项，一是对两根或若干根弦丝之间音程关系的校订：胡琴两弦一般为五度定弦，如江南丝竹中胡琴定音，但也有四度定弦，如潮州音乐运用的二弦；另一是对空弦绝对音高的校订。 　　 　　一、江南丝竹中胡琴定音现象梳理 　　 　　在诸多的古籍乐谱中，胡琴与很多乐器一样，几乎是没有明确定音记录的，江南丝竹谱集中也是这样。李民雄、乔建中等几位学者主编的《江南丝竹音乐大成》中，收集了19世纪末至20世纪上半叶的百首丝竹工尺谱，标有调名的有65首，却没有一首标明胡琴的定音；本书中简谱记录的传统江南丝竹乐谱近300首，当属当代对传统丝竹的重新记录和整理，其中,胡琴参与演奏的乐谱有73首，没有记明胡琴定音情况的9首，占有胡琴参与乐谱的12%，乐曲胡琴定音模式多样，仅二胡一种胡琴，定音就有8种形式之多，其它各种胡琴也均有数种定音标准。改编乐谱5首，均有简谱式的调名记录，其中，两首乐曲无定音记录，1首记有胡琴弦式，无定音记录，1首有定音记录，1首既有定音记录，也有弦式记录。当代创作乐谱8首，均有调名标记，没有乐器定音、弦式记录。再看甘涛先生的《江南丝竹音乐》中整理的200多篇丝竹，均有公尺、简谱两种谱式的调名对照，但有胡琴定音标记的仅一首（是以线谱记录的），而其它乐曲，胡琴或无定音标记，或唯有弦式标记，经统计，记录了胡琴弦式的约有28首。张晓峰整理编配的《太仓江南丝竹十大曲》，每首乐曲中只作了调名标记，并未作胡琴的定音记载，但在书首的说明中，做了这样的注解：“本曲集中，除中胡定弦为52=Ae1外，其他乐器均按常规使用”。 　　通过三本书的定音现象统计，初步发现： 　　1、19世纪末至20世纪上半叶，江南丝竹多用公尺谱来记录乐谱，多用公尺字来记录调名，如：上字调、尺字调、小工调、凡字调、六字调、五字调、乙字调等，但均无胡琴弦式、定音记载。 　　2、20世纪中叶左右，江南丝竹乐谱调名标记率大幅度提高，几乎达到100%，乐谱开始重视对胡琴定音、弦式的记录，但记录方法不统一，主要集中在公尺谱和简谱两种谱式的调名的运用。如，《江南丝竹音乐大成》凡有定音记载之处，加入胡琴定音记录的只有一首，是以五线谱谱式记录的。 　　3、20世纪下半叶以来，尤其改编的江南丝竹乐谱，除了调名标记以外，胡，绝大多数均有弦式同时作注解，形式如，二胡52=ae1；《江南丝竹音乐》中调名运用了公尺字和简谱调名的对照记录，侧重弦式的记载琴与其他乐器一样，基本没有定音、弦式记录，如：《江南丝竹音乐大成》中改编的乐谱和《太仓江南丝竹十大曲》中的10首乐谱。 　　 　　二、胡琴定音现象分析 　　 　　随着时间的推移，定音现象不断发生着变化，原因是多方面的： 　　1、笛子定律引发的问题 　　胡琴是江南丝竹的主奏乐器之一，与江南丝竹中笛子等大多数乐器一样，明清以来已普遍使用工尺谱记谱。江南丝竹的工尺谱，一般以“上”字为宫“do”，合奏乐中，以笛为定律乐器，并产生“笛上七调”，调名分别是“上字调、尺字调、小工调、凡字调、六字调、五字调、乙字调”。而对于调名，有以下几种理解方法： 　　之一：以小工调为基础调，翻调时，新调的“工”字，相当于小工调的某字，即为某调。 　　之二：演奏指法。从筒音、第一孔到第六孔，依次作“do”，分别产生乙字调、上字调、尺字调、小工调、凡字调、六字调、五字调。以近世民间常用的D调笛子为基础，就分别产生了乙字调A调、上字调bB调、尺字调C调、小工调D调、凡字调bE调、六字调F调、五字调G调。 　　由此可见，这里的调名，是指指法，又是七均，即七宫、七个调高，但其代表的调高，有一定的确定性，但又有太多的不确定性，如以C调曲笛，根据指法规则，同样的指位会产生同样的工尺调名，但其调高已经比D调笛子上的七个调的同名调高低二度了。由于笛子是当时众多场合的定调律乐器，胡琴跟随笛音，笛调的变化，自然影响着胡琴的定音。 　　另一方面，笛子音准还受到诸多因素的影响。如笛子制作得标准与否、不同的气候等都会导致笛子音高变化，这也应该是早期胡琴定音不能固定、不能明确标记的另一个原因。 　　2、传统胡琴弦式确定方式引发的问题 　　胡琴的弦式：可以理解为胡琴指法，其指法标示，在工尺谱中，鲜见这一方面的说明，但在当代简谱谱式中，却是常见，主要用胡琴空