演唱艺术高位置面罩共鸣探析.docVIP

演唱艺术高位置面罩共鸣探析 　　摘要：一般来说，在声乐演唱中美好声音的标准就是声音上下统一、圆润、明亮、高位置、具有穿透力且带面罩共鸣。在声乐演唱学习中，很多学习者不但没有获得面罩共鸣，反而还常常把鼻音当做面罩共鸣，这是一个值得关注和解决的问题。本文结合多年演唱实践经验，主要分析在演唱中如何避免鼻音，从而获得高位置的面罩共鸣。 　　关键词：高位置；面罩共鸣；鼻音；共鸣腔体 　　 　　无论是专业的歌唱演员还是声乐学习者，谁都希望通过自己艰苦的努力和追求。要达到这样的境界，只有经过长期艰难的学习摸索过程，才能获得令人羡慕的高位置的面罩共鸣的声音。世界著名的意大利歌剧大师，吉诺?贝基曾四次受邀来我国讲学，他非常强调面罩唱法，他认为保持面罩共鸣是非常关键，没有面罩共鸣的歌唱技术是有欠缺的。我国著名声乐教育家沈湘教授对面罩共鸣也有着个人的理解，他认为有了好的面罩共鸣，必然有好的音色。歌唱方法只是手段，面罩共鸣才是结果。不仅如此，意大利最负盛名的男高音歌唱家卡鲁索以及帕瓦罗蒂也都极其重视面罩共鸣。有些国家也把以发挥面罩共鸣为核心的声乐训练称之为面罩唱法而加以严格训练。我们看到，在学习的过程中有很多的声乐学习者都误把鼻音当作是面罩共鸣。那么，怎么样才能做到面罩共鸣而避免鼻音呢?本文在多年的演唱实践和教学基础上，试就演唱艺术中高位置面罩共鸣进行初步探讨，以求教于方家学者。 　　 　　一、什么是面罩共鸣 　　 　　1.面罩共鸣的概念 　　简单地说，面罩共鸣是在正确的气息支持下，把口腔、鼻翼、鼻腔、胸腔的整个通道全部打开，面带微笑、软腭抬起，声音通过咽壁反射到两眼之间的眉心处，这样发出来的声音就会上下统一、圆润、集中、明亮、更具有穿透力，我们常把这种声音称之为高位置的面罩共鸣。面罩其实就在你脸前面的上部，即眉心、鼻梁、额窦、蝶窦一带。由于这个部位的共鸣体积小、位置高，而且是固定的，不可调节的，所以要掌握它就必须细心了摸索，认真体会，可以用哼鸣练习来逐渐体会头腔共鸣的感觉，也可以发一个i(衣)母音，从低到高，同样可以感觉到声音从喉口一直上滑到头腔部位。 　　 　　2.面罩共鸣的特点 　　面罩共鸣实际上是一种高位置的演唱方法。通过面部各个共鸣腔体的振动来获得演唱的高位置，使演唱者的声音丰满、圆润、有色彩、更集中、更明亮、更富有穿透力。这是歌唱时的一种自我感觉，当获得这种感觉后就会感受到面部有微微的振动。面罩是个倒三角的形状，从两眼向下到鼻梁的部位，其共鸣产生于口腔、咽腔和鼻腔。世界上多数著名的声乐大师，在演唱中都充分用到了面罩共鸣。意大利声乐大师吉诺?贝基认为：面罩共鸣是声音的灵魂，是声音的共鸣焦点和支持点。歌唱家帕瓦罗蒂认为：面部的声音共鸣感觉就像一个盒子。盒子的范围在眉、眼以下，上牙床以上，两腭的小窦腔内，是靠“前”的。瑞典著名歌唱家尼尔森说：我千方百计地使声音进入面罩，当我感到声音在头部有共鸣时，我就知道我的演唱一切正常了。　《卡鲁索的发声法》一书中讲到：在腭的上面是共鸣室，它包括所有的面罩，由所有的腔体额窦和上腭窦以及额骨等组成。可见，面罩共鸣的歌唱艺术中是多么地重要。我们了解面罩共鸣的特点，有力于我们在演唱去实践和追求，使声音达到我们所追求的目标。 　　 　　二、什么是演唱中的鼻音 　　 　　歌唱中的鼻音简单解释就是指歌唱时声音闷在鼻腔里，没有通过面罩放射出来的声音，我们把这样的声音称作鼻音。鼻音是歌唱时常见的毛病之一，鼻音重的人歌唱时音色暗淡无亮点，没有光彩，又闷又重，位置较低，声音发闷，既不通畅又传不远，不动听，没有表现魅力，让人听后不舒服。所以我们要获得高位置的面罩共鸣的声音，必须正确认识和了解鼻音，这样有助于我们建立科学的发声方法。歌唱中的鼻音形成原因是多方面的。 　　 　　1.声音观念问题 　　很多初学者唱出来的歌声鼻音很重，我们说是鼻音，但是他自己觉得不是，说是鼻腔共鸣、面罩共鸣。这就说明他还没有辨别出什么是鼻音?什么是鼻腔共鸣?要改变一个形成很久的错误声音概念，是很艰难的，需要一个过程。因此，要避免鼻音问题，首先要从学会从辨别正确声音概念入手，让他明白正确科学的声音是什么样的?知道什么是鼻腔共鸣、什么是面罩共鸣?当他从听觉上认识了，演唱中的鼻音就容易避免了。 　　 　　2.共鸣腔体没有充分打开 　　笔者认为，凡是歌唱中鼻音重的人，他的共鸣腔体一定没有打开或者是没有充分打开。共鸣腔体包括胸腔、口咽腔、鼻腔、头腔等，歌唱时，这些腔体要充分打开，特别是软腭太往上提，是面部呈现微笑的状态，只有这样，在丹田气的支持下，声音才能反射到眉心处，产生面罩共鸣的感觉。反之，声音就会闷在口腔、鼻腔里面，形成鼻音。 　　 　　3,没有丹田气的支持 　　只把歌唱的共鸣腔体打开，而没有持久、强烈