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塞尚书信摘录 （转）发表：2014-08-17 08:02阅读：13塞尚书信摘录发布日期：2013-02-03分享到：0油画：厨房的桌子，画家：塞尚书信一：来自大自然的绘画致爱弥尔·左拉，于埃克斯，无日期（大约1866年10月19日）你知道，所有在室内即画室里完成的画，都无法与室外完成的作品比美。当你画出户外的那些景色时，人物与大地间的对比会令人吃惊，内景也会显得格外美丽。每当我见到美的事物，就下决心非在户外画下来不可。（塞尚这时期只是想在户外作画，但还未真正去做。）我曾向你谈到我构思的一幅画，这幅画将体现马里翁和瓦拉布雷克两人所期待的一种主题（当然是风景）。居依勒梅[1843-1918，法国画家]看了这幅草稿后认为不错。我面对大自然所画下的这幅草图，使其他作品都显得相形见绌。我确实感到，前辈大师们过去所画的户外景物都被表现得含混不清，它们给我的感觉都是不真实的，首先是不具备大自然所提供的原来面貌。油画：咖啡壶边的妇女，画家：塞尚书信二：实践先于理论致奥古塔夫·莫奥，于巴黎，1889年11月27日（莫奥(1856 -1919)，布鲁塞尔“二十人”派的领导人。在他的领导下，该团体组织了一年一度的展览，主要展出团体内部成员的作品，以后又增加了另外一些艺术家的作品。莫奥倾向于激进的艺术 ?他在1886年组织了印象派画家的作品展览，1887年是修拉(1859 -1891)、1888年是塞莎(1860-1949)、1889年是高更的作品展览。塞尚这封信是给莫奥的回信，莫奥要他拿出三幅画参加1890春季举办的展览。）我的许多习作向来是反传统观念的，这使得那些严谨的批评家感到惧怕。对此我慎重地告诉你，我决意不声不响地工作，直到我认为我已能在理论上保卫我的探索成果的那 一天。书信三：艺术家的任务致芳阿基姆·贾斯凯，于埃克斯，1896年4月30日I这封信（塞尚在米拉波林阴道与年轻的贾斯凯见面后，于当天晚上写的。当时塞尚觉察到贾斯凯对他非常不满，于是急忙写下这封信，作出有关解释。）如果你能见到内部的我，即我这个人的内心，那么你就不会生气了。难道你没有看到我现在落到这步悲惨的田地吗？我无法控制自己，一个并不存在的人。不就是你，自称是—个哲学家，使我最终完蛋吗？但我诅咒那几个无赖，他们为了50法郎写了一篇文章，把公众的注意力引到我的身上，我的努力劳作已经足够我维持生活了，可我想一个人只要不把心计放在个人生活上，就能画出好画来。说真的，任何一个艺术家都希望尽一切可能提高他的智力水平，而为此就必须离群索居。应当从习作中寻求快乐。如果我一旦功成名就，我将依然深居简出，或者和有数的几位画友相处，有时我们会为了一品脱干粮而出外谋生。前些日子，我还有一位细心好友。不过他还没有什么成就，但这并不能阻止他成为一个真正的画家。他与那些获奖章和勋章的画匠全然不同那些东西令我作呕。你想，在我这般年纪还能相信什么呢？何况我的日子也不多了。达自己了……让我们工作吧…………研究和描绘模特儿的进度有时是非常缓慢的。书信四：讨论绘画致查尔斯·卡莫安，于埃克斯，1902年1月28日有一点我要告诉你：的确，当你面对某个绘画主题来谈论绘画时，也许比讨论纯思辨的理论能够更多、更好地说出一些名堂。一个人在纯思辨理论的讨论中往往会迷失方向。书信五：与自然的联系致查尔斯·卡莫安，于埃克斯，1903年2月22日我必须作画。理论，只有在与自然的联系中加以运用和发展才有价值，在艺术领域里尤其是这样。致查尔斯，卡莫安，于埃克斯，1903年9月1 3日库退尔（1815-1879，法国画）经常对他的学生讲：“要保持融洽的合作关系，即是说，要到卢浮宫去。但在看过了那些在那里轮流应答的大师们的作品之后，我们得赶紧出来，通过与大自然的接触，来唤醒我们心中蕴藏着的对艺术的直觉和情感。”油画：圣维克多山，画家：塞尚书信六：观念与方法致路易·奥朗什，于埃克斯，1904年1月25日在你的信中，你谈到了我的艺术实践。我认为我每天都在进步，尽管有百般艰辛。如果对大自然的强烈感受——我无疑是具有的——是所有艺术观念的必备基础，而未来的作品的崇高和美都必须依赖于此的话，那么，我们就必须掌握表达我们感情的手段，而且我们只有经过长期的体验，才可掌握这些手段。其他人的认可是一个促进因素，但应该时刻小心谨慎。个人对自己的力量有所认识，就会使自己变得谦虚。书信七：圆柱体、球体、圆锥体……”致皮耶·勃纳尔，于埃克斯，1904年4月i5日让我把曾在这里对你说过的话再重复一遍：要用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然。万物都处在一定的透视关系中，所以，一个物体或一个平面的每一边都趋向一个中心点。与地平线相平行的线条可以产生广度，也就是说，是大自然的一部分，倘若你喜欢的话，也不妨说是天父、全能的上帝在我们眼前展示奇景的一部分。与地平线相垂直的线条产生深