画法舛误与境界迷失——当代山水画问题刍议.pdfVIP

传统文化经典是文化养成的基础，也是文化创新的基础。江山代有才人出， 与之相伴的是对文化经典的不 断学习与不断体会. 每-代人的新发明汇成时代文化的新成果， 体现了时代文化的新凤气.本期刊发张桐璃《画 法误与境界迷失一一当代山水画问题氢议)) . 文章指出.当代山水画笔法与画洼的僻误. 已使笔墨失去了耐人 晶昧的精神内涵，而填界的迷失又使不耐久观的当代山水画更加显得粗槌乏味.胡泊《与吉为徒和新新不E一­ 以清代碑学复古为集例)) . 论述了与古为徒和新新不巴是一种对经典的再发明璋对经典害观意义的再生产。指出 这种再发阴~再生产. 既基于经典文本的内在结构. 又必然基子我们当代生活的再发现. 古代经典应该是我们学 习的手段， 而不是目的，真正的目的.是在对过去经典的学习过程中. 眼取可供我们今天取法与创造新的经典的 条件. 陈彦霖《论倪自一河两岸 图式凤格)) .指出倪青山水画凤格的形成，与其主观性情和客观环榄. 时代 因素有关. 另外.庸宋山水画的发展促进了元代笔墨技法的棋累，由此导敢固式发展而重新认识笔墨。 [画法外误与境界迷去 l 一当山间四] 自 20世纪的山水画同中国画其他画科一样.在近百年中经历 的进化问题。 实际上，山水困所受到的真正威胁，主要是来 了外在形态和内在价值的重大转缺，打上了近现代中国画历史 自于绘画内部的瓦解，这更多地体现在为对应时局保种自 发展的烙印。 特别是20世纪末的当代，山水画在中国画现代进 救所采取的种种策略和措施上。 程中，扮演了十分重要的角色，显示出强具特色的影响力。 为了适应社会学意义上的经世致用 2却O世纪8ωO年代，随着西方现代艺术思潮的外部渗透和 动或被动地选择了借鉴西法以求创新的道路，打起了融合中西 ;八飞五新潮后的唯新是从，山水丽也面临着前所朱有的 的待久战。 可是，一百年过去了，融合中西并没有取得美 生存压力。 此时的中圄画坛.各种纷争风起云涌，各种实验此 术史上的重大创夜和普适性。 即便是有几位颇有成就者.其融 起彼伏，每一股新生力量都在争夺着自己的自留地飞.蔚弄 合手法也仅能供他个人一次性消费..而缺少了再生能力。 着自已的实验囱 然而，大潮?消肖退、水落石出后，人们才明白..会飞的 仅是因为中西绘圃形态背后的文化观念有着这样那样的排斥 不一定是鸟，会游的不一定是鱼。 抽象水墨、水墨构成、 反应，而且具体手法的现实运用也存在着诸多难题。 西方绘画 实验水墨等水墨艺术表面看来和原来意义上的中国面有些相 强调光影、体积和透视，这会使山水画笔墨沦为明暗与质感的 似，但究其根本也只是媒介质料上的借题发挥而已.并 附庸，其自身的笔情墨趣便难以彰显。 因此，颇有见地的画家 没真正威胁到中国画的现实存在。 形形色色的水墨艺术，只 在借鉴西法时，也往往是最低限度地运用西方绘画因素.以最 是以违反笔墨常规的探索方式完成了对中国画的有限渗透 大限度地保留笔墨特性来完成自己的创新目的。即使如此，这 后，就各行其道了。 虽然水墨艺术和中国画的交界处还存在 也只是借外力来为山水画寻找发展出路.而不是靠民族性内力 着观念与手法的纠葛，但它们的两极却已经泾渭分明了，为 发掘的笔墨转换去完成山水画的当代发展。 此，中国画也付出了退守和约简的代价，换取了各 80年代后，也许是不满足于外力对中国山水丽的有 种艺术探索多元共生的生态格局。 限推动，许多画家便将精力转到从内部挖掘笔墨表现的多种 生息子多元共生的生态系统中的中国山水画， 在很长一 可能上，开始了土法上马的特技发明。一时间，勾兑了 个阶段里，由于忙于抵御外来物种的威胁，忽视了自身 油盐酱醋茶的墨色、添加了各种草料的宣纸被广泛地运 理论 ·羡术学 1 1 2013. 01 1 I 羹术观察1097 法，这是调动笔墨元素、构成画面非常重要的一环，当代山