解放初期的穗港互动.docVIP

解放初期的穗港互动 　　穗港印记“你中有我，我中有你” 　　 　　在广州，人们很容易找到与香港有关的历史印记，包括人物与老字号。 　　香港初期，只是小城镇，经济不如广州发达，所有大洋行总部都设在广州，香港的公司是分行，要保持生意的往来，自然以广州话为主。不管你来自何方要做生意，要工作，首先要会讲广州话。因此，广州话便成为香港的官方语言。此后，两地人流、物流互动频繁，更强化了“你中有我，我中有你”的纽带作用，直至解放初期，这个纽带也没有断裂。 　　广州解放前夕，部分旧政府公务员出走香港、澳门找工作。但那时港澳经济皆不景气，他们在两地求职并不顺利，当时港澳报纸发布新政府招聘广告，开出的工资比港澳普通民众的收入要高得多，比如工商联的月薪为400斤粮(折合150元)，当时很有吸引力。于是，这些旧政府公务员(其中以工程技术人员与专业人员居多)纷纷回流广州。对于旧公务员，新政府采取招聘和留用的办法，按照“量才录用”的政策，派到广州市人民政府各部门工作。 　　事实上，1949年1月14日广州解放时触发了一次广州人口迁入香港的高峰，至1950年香港的人口迁移增长率达到18.6％。迁入香港的人口中，有一部分是当时国民党政权的党政军官员及其家眷。后来，这批人中的大部分陆续从香港转到台湾或者其他地区。因为中国大陆得到解放，1951年许多逃避战乱的人重返内地，使得1951年的香港人口有大批人迁出，导致了1951年香港人口的迁移增长为一12.3％。 　　 　　回归广州的老报人 　　 　　解放初期，港币仍然在广州流通，因为人民币当时还没有建立自己的体系。直到中国人民银行重新发行新人民币，以新兑旧1比10000的价格回收旧版人民币，人民币逐渐在群众中建立起信用，港币才逐渐淡出广州的流通市场。 　　解放之后，国内形势趋好，许多逃难到香港以及东南亚的广州人纷纷回流，形成上股回归风潮。其中，就有《南方日报》创办者之一的刘逸生。此外，还有许多香港人跑到广州定居，不少青年回内地求学。 　　刘逸生的父亲是鞋工，母亲是文盲，受教育程度仅有小学6年。13岁时刘逸生不得不到香港去做童工。那是他走上读书道路的起点。那盹刘逸生在香港《大同日报》做杂务员，帮编辑们取东西、传递稿件、打扫卫生，没事时就坐在一旁看书。其实当时报社也没什么书，只有一套大词典，他自己就在一旁看听到编辑拉线铃就飞奔上去听取吩咐。就这样，两三年的时间，刘逸生断断续续把这本厚达几千页的字典看完了。随后他辗转在几家报馆做校对工作。校对的薪水不高，只能到旧书店买些便宜的书。就这样，他一步一步做到编辑，最后开始了写社论的生涯。在香港断断续续生活了20多年，刘逸生自己买书，看书，没事就到图书馆，学问一点一滴地集腋成裘。 　　解放初期，刘逸生全家搬回广州，参加创办《南方日报》的工作。他白天工作忙，晚上读写诗词，将读诗心得一点点地写了出来，至1961年终于完成了《唐诗小札》，影响了精神饥渴的两代青年。 　　 　　在穗港之间走动的艺术家 　　 　　广州著名的华侨新村，是20世纪50年代为响应中央政府的号召而建立的。那时东南亚一带排华气焰很盛，不少外逃的侨民顺应潮流回归大陆，部分在香港落地生根的广州人也在这个时候回到自己的家乡，著名粤剧名伶红线女从香港回穗之后便一直住在华侨新村。 　　1949年以前，广州和香港甚至谈不上真正的文化差别。解放之前，粤剧戏班一般采取省港(省，即省城广州)轮回演出方式，但主力仍留在广州。 　　1950年，许多粤剧名伶聚居香港，比如薛觉先、马师曾、白驹荣、上海妹、谭兰卿、新马师曾、陈锦棠、何非凡和任剑辉，以及新扎的秦小梨、芳艳芬、红线女等人。至1951年，香港演出期短，戏班改组频繁令大老倌们感觉时势迫人，竞争激烈，昔日风光今日难再。而回首粤剧老家广州和周边四乡，地大人多，局面已经安定，戏剧备受政府重视，出现了解放初期“百花齐放”、“推陈出新”的新景象。为了个人的志趣和艺术的发展，不少粤剧老艺人、和中年艺人回归国内发展。这时期先后回穗的伶人：1952年有白驹荣、罗品超、陈笑风、文觉非等；1954年有薛觉先等；1955年有马师曾、红线女等。这些在不同时期回归内地名角，在穗均另有成就。他们的离去，令香港粤剧的艺人阵容大为减色，也形成新师马曾、何非凡、麦炳荣、芳艳芬、任剑辉、白雪仙等人声名更盛。 　　除了粤剧名伶之外，在穗港之间走动的还有画家。 　　1947年漫画家廖冰兄从广州到了香港，这个时期他的作品以创作嘲讽英国殖民统治和反映香港底层市民辛酸苦辣生活的作品为主。1950年底，廖冰兄从香港回到广州，参加新中国建设。这个时期，他创作的作品主题，都与配合解放初期开展的一连串政治运动及批判社会上的不正之风有关。还有赵少昂(1905―1998)，广东番禺人，是我国当代杰出的