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论时装模特的镜前意识 　　1979年，皮尔?卡丹带来了八名法国模特儿和四名日本模特儿到北京和上海举行时装发布会，这是新中国国土上发生的第一次时装表演。此后中国也有了自己的模特，在短短的二十多年，中国模特在世界模特大赛中开始展露头角。随着现代影视技术的发展，特别是电子媒介广泛地深入社会生活，时装表演艺术与影视技术结下了不解之缘，采用影视镜头表达时装成为主要的表演手段和渠道之一。时装名模的成功不仅仅是依赖形体标致，形象富于魅力，而且还要有较高的艺术修养特别是镜头前良好的表现才能。 　　 　　一、时装表演艺术 　　 　　时装表演是伴随着工业革命的推进而逐渐兴起的新的表演艺术分支。先是为了突破橱窗限制充当活动衣架的展示，进而演化为表现服装设计师的创作意图与服饰艺术展示的表演活动，发展至今日，已成为一种专业性较强的行业，被社会广泛认同与接受的表演艺术。它是把时装、饰品、人体、音乐、灯光、背景等融为一体的一种形象视觉表演艺术。 　　时装表演艺术，如同其它艺术一样，源于生活而高于生活。它具有夸张性和强烈的感染力，人们通过视觉直接感受时装的色彩美、线条美、款式美和面料美，并在音乐、灯光和背景的配合下，欣赏模特的步态、体态、转体与造型，把设计师用以把握流行趋势的独特构思和设计意图超前的服装样品表演给广大观众，从而产生服装美的引导作用，使人们的服饰文化水平提高一步，穿着打扮水平上一个新台阶。从一定意义上讲，同一套服装穿在谁身上效果最佳，是大有讲究的。对于时装发布会和其他专场表演，编导需花大量的精力对所表演的系列服装精心选择穿着效果最好的模特,对同台表演的模特之间还要反复调整，以达到各个模特的穿着之间有良好的协调效果。时装表演艺术是通过人体动作展示时装艺术主题，概括出它们的基本精神，人体的韵律、气质、风度把静止的时装变成了“有生命的形式”。作为审美主体的观众，最早感受的视像信息是人的“肖像造型”和“动作表演”。它的表演不如戏剧那样节奏舒缓，不如文学易于反复品味，不如绘画、摄影易仔细鉴赏，不如戏剧表演的表情复杂，从一定意义上讲它是一种“轮廓表演”和“情绪表演”，但它给观众的兴奋却是一种异质同构的共鸣，又能引人寻思。 　　 　　二、时装模特镜前意识 　　 　　时装模特是时装表演艺术所选用的标准对象，是时装美的揭示者和传播者，是时装魅力的载体。模特镜前意识的强弱是模特成功与否的重要因素之一。在国际时装摇篮里，一批批出色的模特人才不断涌现。超级巨星辛迪?克劳福得以“野性”美而著称，以性感跃居超级名模之首，其不仅表演技艺精湛，而且善于利用她的深厚镜前意识潜力寻求广泛发展。她在为服装品牌、化妆品牌和首饰做广告的同时，还是位十分自信的影视明星。在国内，话剧演员出身的名模瞿颖，不但在T型台上表演极其出色，而且也是广告商和影视导演的竞选对象。 　　所谓镜前意识，它包含审美的性质，是模特表演艺术中最为独特的表演感觉和重要的心理素质。从某种意义上说，模特的镜前意识是一个十分复杂微妙的认知过程，是表演意识强弱，表现力高低的反映。时装表演虽不同于其它艺术表现形式，但它作为一种反映着大众的审美情趣和想像力的表演艺术，与电影、电视、戏曲等诸多艺术类型之间在依赖镜头的特点和优势，充分运用镜头作用这一点上是相通的。比如一些特写镜头的运用等，这就需要时装模特加强“细节表演”和“情感表演”，使镜头感觉更加细腻，加之时装模特良好的视觉形象，就能在以镜前感为根本存在方式的影视节目中，强化自己的表演效果，延伸自己的表演天地。?? 　　 　　三、时装模特镜前意识培养 　　 　　模特良好的镜前意识为模特表演艺术提供了发展的空间，使模特表演技能收发自如、得心应手。模特镜前意识是模特时装表演艺术独特的表演感觉和重要的心理反映，它可以通过后天的培养得以提高。 　　1、良好的心理素质 　　虽然每个人天生的心理素质并不相同，但后天的锻炼往往会起到决定性的作用。有一些模特，由于心理素质不佳，在面对摄像机，闪光灯和照相机时，姿态生硬、表情呆板，韵味就无从谈起。通过实践，可加强模特心理素质的提高。几位时装模特摄影师曾在多次拍摄不顺后，戏称是他们培养了模特，这句话也不是没有道理的。 　　特别值得强调的是模特对自己要有信心。作为时装模特不仅仅是展示服装，也是时尚的弄潮儿，是当代生活方式的诠释者，甚至可能是启动者。她们不仅代表时装艺术，也代表社会对美的把握，她们可能成为人们心目中的偶像，为女性所模仿，为男性所倾慕。由于模特的职业特殊性，她们中极易引起攀比风，嫉妒风。稍有一点荣誉或挫折就沾沾自喜或垂头丧气。模特要有健康与正常的自信，它是勇气和自我控制之间的一种平衡，失去了控制，自信就变成了自负。模特要学会尊重自己、尊重别人，让合作者感到自然、愉快，不要过分躁动，多一份理解，正视自己职