中国古典园林赏析结课论文范文.doc

中国古典园林之我见 ——怡园 摘要：中国典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。藕香榭按园林基址的选择和开发方式分天然山水园按占有者身份、隶属关系分按园林所处地理位置分北方类型江南类型 岭南类型除三大主题风格外，还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。 苏州园林以它秀丽，幽雅，做工精巧而闻名于世。怡园建于清代晚期同治、光绪年间。浙江宁绍台道顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万 两建成，取《论语》“兄弟怡怡”句意，名曰怡园。怡园厅堂　　一、玉延亭——此处原有一片竹林，取“万竿戛玉、一笠延秋”诗意而名。“万竿戛玉”即风吹竹林摇摆而发出玉石响声 。 亭中角董其昌草书石刻：“静坐参众抄，法谭（谈）适我怯”。 　　二、坡仙琴馆——石听琴室 室分东西两部，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小 像，故名。 西即“石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。庭中角湖石如伛偻老人作 俯首听琴状。 　　三、拜石轩——岁寒草庐 宋米芾爱石成癖，见怪石即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，特名“拜石轩”。 南面天井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐”。方竹为怡园特色 之一。 　　四、石舫——此室外两面皆湖石，屋作舫形，室内家具原均系白石砍削成，故名“石舫”，又称“白石精舍”。 　　五、画舫斋——松籁阁 此斋作画舫形，帮名。旧时斋北为一片松林，绿溪种樱桃、紫薇、石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英 缤纷，松荫满径，为园中最幽处，曲园先生摘司空表圣句颜之曰：“碧涧之曲，古松之阴”。 　　六、碧梧楼凤馆——馆取白居易“楼凤安于梧，潜鱼东于藻。”诗名而名，吴观乐书匾跋曰：“新桐初到么凤迟来，徒倚绿阴 ，渺渺兮予怀也。”馆藏桐荫深处，桐下植凤尾竹，以符馆意。 　　七、面壁亭——旧传“达摩折苇渡江，止嵩山少林寺，终日面壁而坐。”此亭面对石壁，壁间有镜，使人面壁对镜，故名 。 八、太湖石峰——这些奇形怪状的峰石引发人们各种象形的联想，成为古代文人崇拜的圣物。 　　九、画舫斋——为旱船。船头部分深入水池，斋前水面虽小，却有画舫泊于船坞的意趣。 　　十、厅前花台——厅南半部前设花台，植四色花卉，仲春时节，牡丹盛开，春色满园。 　　十一、小沧浪亭——亭为六角形，仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏窗。立于亭中可纵览全园景色。 　　十二、藕香榭内景——窗棂外形优美，造型与构图极具特色。窗大而外中美景极易映入眼帘。此榭内部作鸳鸯厅形式。 十三、复廊——怡园分东、西两部分，复廊位于东西两部分之间。复廊上有若干漏窗，两面可相互借景，设计奇巧，令人 称奇。一进门就看到水井，这让我感到亲切，就好像看到了他们的生活。尽管他们不会在水井边淘米洗衣，尽管是用来浇花灌园，说不定连浇花灌园也不用，这口水井仅仅是——或许仅仅是风水井而已，我也不知道。井阑上刻了“天眼”两字，这是水井的名字。明明是在地上挖出的洞，偏偏要叫“天眼”，也是文人伎俩吧。玉延亭和四时潇洒亭的外面，除了有一口水井，还有两棵疯狂的石榴树。长得真疯狂。石榴树明明是木本，偏偏长出了藤本的样子：龙飘飘兮凤飞飞，紫雾漫漶绛云肥。木本长成藤本，藤本长成木本，都不容易，要的是时间而不是速度。坐在玉延亭里的藤椅上，我想苏州今后的发展能够健康的话，要的也是时间而不是速度。石榴树通过时间使木本长成藤本，苏州通过时间回到苏州。 “静”“清”“情”三个字，尤其是“清”“情”这两字的结体比较接近，董其昌写来，“清”似秋云，“情”如春树，看得出这是一个成熟书家本能上的调整，而不是刻意追求。从锁绿轩到南雪亭，是怡园模仿沧浪亭的一条复廊。我坐上复廊里的砖栏，看坡仙琴馆外的一树白樱花，渗透出淡绿的叶子，尚未干的湿润的水彩画。南雪亭里的石桌石凳，亭后的一株橘子树，几棵梅树，树下茂盛的书带草。茂盛得仿佛是一亩又一亩的，没地方长，只能堆着长，竟抱成了团。绿油油的仓库。李渔在《闲情偶寄》里说：书带草其名极佳，不得见。我有点奇怪。李渔是极博闻广见的人，怎么会“苦不得见”书带草呢？所谓“藕香”，意即池中植荷，夏日荷花香满池，别有情趣。若从“构园十八法”来说，这就是其中一景：“香景”。藕香榭建筑规模较大，面宽10米，进深8米，前后均设门。四周环廊，向东连廊，通向南雪亭。向西也连廊，通向碧梧栖凤小屋。榭之北有一平台，临池而筑，旁有铁栏杆，可见这已是近