第十二章 词的初创及晚唐五汇.pptVIP

第十二章 词的初创及晚唐五代词;第一节 燕乐的兴起及词的起源;2．词的产生 （1）由“声诗”演变而来 （2）倚声填词 （3）按词谱填词 调 词 小令━━令（58字以内） 长调━━慢（91字以上） 中调━━引，近（58字━91字之间） 词在体制上的基本特征：有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。此由“因声以度词”而形成。;二、词的美学风格;（二）“婉约”为宗探由―――词作为娱乐文化的产物 1、听者的娱乐需求： “新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”（孟元老《东京梦华录》） “靓妆迎门，争妍卖笑，朝歌暮弦，摇荡心目”（周密《武林纪事》） 2、演唱者的性别取向： （1）唐代唱者男女皆有 李清照《词论》：“开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣??故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：‘表弟愿与坐末。’众皆不顾。既酒行乐作，歌者进。时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：‘请表弟歌。’众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：‘此李八郎也！’” ;（2）宋代独重女声 首先在词调的选择上大都是偏于温婉抒情的小调或慢曲，从调名可见一斑。 写花花草草的，《蝶恋花》，《一剪梅》，《虞美人》，《一枝花》，《一萼红》，《木兰花》，《杨柳枝》等。 表现女孩儿的美貌，姿态的，《天仙子》，《红娘子》，《采莲子》，《秋波媚》，《眼儿媚》，《系裙腰》，《点绛唇》等。 表现女孩儿游乐的，《醉花阴》，《踏莎行》，《扫花游》，《曲游春》等。 表现女孩儿心思的，《长相思》，《诉衷情》，《卜算子》，《闻鹊喜》，《人月园》，《燕成双》，《于飞乐》，《相见欢》等。;其次，不管词创作者是男性还是女性，都要用女性的身份口吻，也就是说对情思的抒发要委婉含蓄，细腻深沉，不能过于直白浅露，要符合女性的性别特征。 再次，语言也应该是偏于软媚的，否则女性唱出来就会不协调。 俞文豹《吹剑录》：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板歌‘杨柳岸，晓风残月。’；学士词须关西大汉，持铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。” 王炎：“盖长短句宜歌不宜诵，非朱唇皓齿无以发要眇之声。” 刘克庄：“长短句当使雪儿、啭春莺辈可歌，方是本色。” 张炎：“词婉于诗，盖声出于莺吭燕舌间。”;3、创作者的“遣兴”心态。 最初文人创作词有以下几种情况： 一是为蓄养的歌妓专门创作词。 “（辛弃疾）每宴必让歌妓歌其所作。” 二是乐工或歌妓索词。 柳永：“珊瑚席上，亲执犀管，旋叠香笺，要索新词。” 三是在公私宴饮的情况下即席写词。 欧阳修：“因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢呈薄伎，聊佐清欢。” 陈世修《阳春集》序 ：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多远藻思，为乐府新词，俾歌者丝竹倚而歌之，所以娱宾而遣兴也。” 欧阳炯《花间集序》：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，按拍香檀。不无清绝之词，以助娇娆之态。”;作家对待诗词有严重的分化： 1、诗尊词卑 称词为“诗余”，“小词”，“小道”，“末技”等。 2、 诗庄词媚;三、唐五代词的发展历程;（二）形成期：中唐时期 1．张志和 2．韦应物、戴叔伦 3．白居易 4．刘禹锡： （三）定型期：晚唐五代时期;第二节 温庭筠及其他花间词人;2、稳定 西蜀━━四川盆地（三面环山，一面高原） “一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。”（李白） 南唐━━长江天堑 庾信《哀江南赋》：“昔之虎踞龙盘,加以黄旗紫气。”（南京东有钟山，西有石头山，两山相对，守卫南京。） （清）倪瑞《金陵怀古》：“石头天险壮层城，虎踞龙盘旧有名。” 富庶和稳定的社会环境，使四川和江南历来都是歌舞文化极其发达的地域： 《汉书?地理志》：“（蜀人）好音乐，少愁苦，尚奢靡，性轻扬，喜虚称。” 《蜀梼杌》：“（蜀地）村落闾巷之间，弦管歌声，合筵社会，昼夜相接。” 《南史》：“（江南）士女昌逸，歌声舞节，袨服华妆。桃花绿水之间，秋月春风之下，无往非适。”;3、君臣的喜好和大力地提倡也是词在两国兴盛的内在诱因。 “（王衍）好艳词，凡有所著，蜀人皆传诵焉。”（《小国春秋》） “欧阳炯，韩倧，阎选，毛文锡，鹿虔扆五人但以小词供奉后主，忌之者号之‘五鬼’。”（《小国春秋》） “南唐起于江左，祖尚音律，二主倡于上，翁（冯延巳）和于下”（陈世修《阳春集序》） 陆游《南唐书》：“元宗尝因曲宴内殿，从容谓曰：‘吹皱一池春水’，何干卿事？”延巳对曰：‘安得如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’之句!’” 王易《词曲史》：“惟时南方蒙患较轻，君臣宴豫，犹得从容樽俎，驰骋声歌。虽无经天纬地之文，尚有抒发性情之作。