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京剧演出的灵魂 　　内容提要　京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高的声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的，因此说，京剧打击乐是京剧演出的灵魂，有着举足轻重的作用。 　　关键词　京剧　打击乐 　　 　　戏曲是一门综合艺术，综合了音乐、舞美等多方面的元素，造就了戏曲艺术的独特魅力。京剧打击乐作为戏曲伴奏的主要部分，始终以其独特的音色、丰富的节奏形式来最大限度地表现戏曲艺术的张力。京剧打击乐，以节奏变换为基本条件。在京剧伴奏中，通过不同的手法和节奏变化来渲染戏剧情节，表现演员在舞台上的喜怒哀乐，以及配合演员的表演。它的存在使京剧演出产生了一种前所未有的宏大气势。 　　 　　一、京剧伴奏与京剧打击乐 　　 　　京剧是中国的国粹，其音乐上与歌剧等有所不同，是由戏曲音乐人通过长期舞台实践专门创作出来的，以固定的板式、曲牌为主，依曲填词，用来表现各种不同人物与不同情绪。京剧早期乐队位于舞台中央靠后之处，支撑着整个舞台，因此得名“场面或文武场”。后乐队移于舞台下场门侧，但仍保留这一称呼。京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。一般重唱工的文戏，以文场伴奏为主；打击乐称为武场，一般用于重表现武戏。京剧打击乐虽只能奏出一个有固定音高声音，但强烈音响、鲜明节奏，不仅能生动地表现人物的情感，而且可以夸张地渲染舞台气氛。京剧乐队是在板鼓的指挥下进行剧目伴奏的，因此说，京剧打击乐是京剧演出的灵魂，有着举足轻重的作用。 　　京剧打击乐锣鼓，是通过板鼓指挥来体现的。其表现手法有三种：一种是速度(包括时值拉长或缩短)的快慢变化，一种是音色的变化，一种是力度(包括放音或收音)的强弱变化。所谓“锣鼓”是指京剧打击乐各种不同型式打法，通常在音响上大致有三种不同配置方法：第一，以大锣为主，铙钹、小锣为辅，大锣音响丰满，色彩鲜明，力度强，如：急急风(1／4台|：仓仓：||仓|才|仓0||)这类锣鼓多用于剧中大场面活动，或表演节奏明快、情绪强烈的场合。第二，不用大锣，而以铙钹为主，小锣为辅；因铙钹音响闷哑，色彩暗淡，如：铙钹夺头(2／4龙冬|大大　大台|才　令才|乙台　才|大扑　台|才　0||)故多用于气氛低沉，情调悲抑的剧情。第三种，大锣、铙钹都不用，只以小锣单打，如：小锣五锤(1／4台|台|台|令|台||)因小锣音色清淡，所以经常用于较为安详、平静及旦角表演等。武场除以上四件基本乐器外，还包括其他一些打击乐器，如伴奏开打或文场演奏曲牌时加用大南鼓；水钹、大铙钹等常在伴奏水战场面时使用，有时大铙钹也可以代替大锣来使用；小钹与小锣配置，常为戏中用于一些机警灵便的动作伴奏；齐钹、木鱼、梆子、碰钟等，在文场演奏曲牌时，打节奏用；大筛(即大型的铜锣)常在文场吹奏大唢呐曲牌时，为增加威武雄壮气势而用。 　　在打法上有以下几种： 　　1、以“仓才”冲头型为主及其变化的形式(包括冲头、五击头、四击头、住头等)。 　　例：冲头　2／4　八嘟||：仓才：||仓才|仓－|| 　　2、以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式(包括快、慢长锤，摇板长锤等)。 　　例：快长锤1／4　台||：仓七|台七：||仓七|台|仓0|| 　　3、以“仓郎才台”闪锤型为主及其变化形式(包括快、慢闪锤，纽丝等)。 　　例：闪锤2／4　0　哆哆|衣大　衣台|：仓郎才台：||仓郎　才台|仓－|| 　　4、以“仓台台七台乙台”抽头型为主及其变化形式，(包括抽头，马腿儿等)。 　　例：抽头　2／4　咚八　乙台||：仓　台台|七台乙台：||仓　台台|七台　乙台|仓0|| 　　京剧打击乐成套的锣鼓经丰富多彩，每套锣鼓经各有所用，各具特色，根据它们所担负作用的不同可分两种：第一种叫做“身段锣鼓”。这种锣鼓主要是为配合演员人物各种身段动作，强调音乐与身段的协调性，依照人物身份、性格、感情、行动和其所处的规定情景，用不同的锣鼓点给予配合，以表现动作的规整性和情节上的连贯性。例如：《古城会》关羽的亮相，就用了身段锣鼓四击头作配合。第二种叫做“唱腔锣鼓”，其主要作用是为音乐唱腔进行开导或收尾，区分唱腔板式、速度或为唱腔之间进行衔接。如：《捉放曹》“行路”一折陈宫所唱的[西皮三眼]。戏曲中念白与吟诵诗句、引子，都是有韵律的。从念白过渡到唱腔时，都常用锣鼓穿插，用以承前启后，点明句逗，划分段落，从而加强节奏感和语势上的轻重缓急与抑扬顿挫，辅助表现喜怒哀乐等感情。锣鼓的存在，增强了戏曲演唱、表演的节奏感和动作的准确性，突出表现了人物情绪，渲染了戏剧色彩。正是因为有了锣鼓的伴奏配合，戏曲艺术的抑扬顿挫才得以展现与升华。 　　 　　二、打击乐在京剧表演中的作用 　　 　　中国的戏曲包含了许多艺术形态。其中戏曲音乐是音乐