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信息时代的设计 09环艺6 第一节 后现代主义设计的理论探索 一般认为后现代主义设计是指20世纪70年代之后一切修正或背离现代主义设计流派的总称，来自建筑领域的罗伯特·文杜里和查尔斯·詹克斯都是后现代主义设计理论的代表人物。 ● “双重译码”与“骡子风格”—查尔斯·詹克斯对后现代主义设计的观点。 ● “少令人生厌”—罗伯特·文杜里对“现代主义设计”理念 的批判和对“后现代主义设计”的诠释。一 、后现代主义设计理论 广义狭义之分 特征：1 反设计的单一化 主张形势多样 2 反对理性关注人性 3 强调形势的隐喻、符号和文化的历史，内涵 4 关注作品与环境的关系，设计结果与可持续发展联系。 高科技风格 是现代技术在设计艺术中应用的具体体现，其特征是强调技术特征和高品味，首先表现在建筑领域，而后发展到产品设计之中。 “机械美”“时代美”“精确美”。 高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构，工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义 意大利建筑设计师任佐·皮阿诺和英国建筑家理查·罗杰斯于1977年设计的法国巴黎蓬皮杜文化中心和1986年设计的位于伦敦的洛伊德保险公司大厦，就是高科技风格建筑的典型代表。 过渡高科技风格 过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。 1983年由杰拉尔德·库别斯（Gerald Kuipers）设计的桌子，以金属桌子框架加上厚玻璃台面构成严肃的高科技风格结构。 1985年由朗·阿拉德（Ron Arad）设计的“混泥土”音响组合，其设计的构思及细节处理使人匪夷所思。 1987年由加塔诺·皮斯（Gaetano Pesce）设计的小茶几，完全采用钢铁结构，有着明确的高科技特征，而钢铁的桌面四面破烂不堪、参差不齐，露出底下的钢丝结构，好像被破坏的半成品一样 极少主义风格（Minimalism） 是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受米斯·凡·德·罗 “少则多”的思想和影响发展而来的。 它具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点。但易走向形式主义的极端，而导致只讲形式不顾功能的“为简而简”的设计倾向。 解构主义风格 所谓解构主义是对结构的破坏和分解。作为一种哲学思潮， 解构主义是具有很大个性、随意性和表现特征的设计探索风格，是对正统的现代主义、 国际主义原则和标准的否定与批判。其理论的复杂性，设计方法及视角的多样性，带来表现语言和形式特征的多样性。 建筑-弗兰克.盖里 雷姆.库哈斯 微电子风格 微电子风格的工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。 新现代主义风格 是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义 绿色设计 绿色设计所要解决的根本问题，就是如何减轻由于人类的消费而给环境增加的生态负荷。 “少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能三原则”。 非物质设计 非物质主义”设计提供了物质和技术上的保障，非物质设计理念不仅是一种与新技术特别是计算机、网络、人工智能相匹配的设计方式，同时它也是一种以服务为核心的消费方式，更是一种全新的生活方式! 。 。“非物质主义”的做法是：生产者承担生产、维护、更新换代和回收产品的全过程。用户选择产品、使用产品，按服务量付费。整个过程是以产品为基础，服务为中心的消费模式， * * 日本设计师丹下健三设计的东京代代木体育馆，1961-64年 第十章 设计艺术的多元化发展—后现代主义设计艺术（２０世纪６０年代之后） 现代设计艺术史 格里夫斯设计的会“鸣唱”的水壶，1986年 格里夫斯设计的波特兰公共服务中心，1980-82年 菲利普·约翰逊设计的美国电讯公司（ATT）大楼，1976年 文图里 穆尔 斯坦恩 格雷夫斯 斯特 现代设计的消亡——1972年7月15日 普鲁伊特—伊戈 山琦实设计 密苏里州圣路易斯城 1954年建立 后现代时期设计 · 减少主义设计 后现代时期设计 · 减少主义设计 榨汁机 斯塔克设计 菲利普·斯塔克 盖里 洛杉矶迪斯尼音乐中心 美国解