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如鱼得水的关系 　　当代艺术：此次陈文令2009新作展已经顺利开幕了，无论是艺术界还是社会大众媒体，都可以说反响热烈，您和陈老师对展览的效果满意吗? 　　陈朝龙：陈老师对展览还是比较满意的。我们前期近10个月的努力在开幕时，比较完美的呈现在大家面前，甚至布展的一些细节超出了我们的预期效果。所以从大家的反馈来看这次展览还是带给人一些惊喜。当然还有个小小的遗憾就是在开幕结束后的晚宴，去的人远远超出了安排，很多人都没有座位这个让陈老师和我很歉疚。 　　把展览的一系列工作做到最专业是我和陈老师一直坚持的，我们的团队也一年比一年更有凝聚力了，从我开始整个工作团队的成员都深深的知道“执行力”对一个艺术家是多么的重要。从雕塑搭架开始，一直到展厅现场的布展完成，十几个环节都不能出现任何问题，无数个成功细节组成了今天大家看到的这个展览。 　　当代艺术：无论是去年陈文令老师的2008新作展，还是今年的个展，我们都能感觉到不同于艺术界普遍展览的运作方法，能不能介绍一下你们的思路或者经验。 　　陈朝龙：其实中国当代艺术市场化发展的时间并不长，而团队化，专业化的模式是我们工作室在不停探索和实践的。陈老师去过蔡国强先生在纽约的工作室，我也去过王度老师在巴黎的工作室，他们工作团队的很多方式给了我们很大的灵感，而我们自己摸索出的团队化和专业化正是学习了很过国际著名艺术家的经验，并根据自己的情况总结得来。团队化就可以让陈老师可以专心的进行创作，从繁琐的事物中脱身，而专业化让我们在和画廊、藏家、媒体等方面的衔接更顺畅。从雕塑泥稿构思开始，一直到展厅现场的布展完成，大的环节就十几个，都不能出现任何问题，没有一个训练有素的团队是不可思议的。正是这无数个的成功细节把一个完整的展览呈现出来，所以我要感谢我们的团队! 　　这次展览中像“你看到未必是真实的”这件作品，两吨重的牛，人和墙面连接在一起，这是我们之前的经验里面没有过的。展览除了效果我们还要考虑其安全性，所以后来找了一个力学的工程师进行计算，才得以实现陈老师这个具有开创性的创作。而对于现场的展示光线，我特意找来专业的舞台美术的灯光师，一起探讨怎么实现我们的效果，所以越是大的作品，布展工作就越是繁琐，越是需要专业化的团队。最后是展览效果的评估，在我看来有三个层面是最基本的，一是学术界的定位、二是媒体的关注，三是市场的反映。如果都能打高分应该就算基本成功吧。分析每次展览这三个方面的不足，就可以使下一次展览能够规避同样的问题，努力做的更好。 　　当代艺术：一个完美的展览的背后一定是需要付出很多的艰辛，这次展览的空间似乎为了你们的展览突然之间有了一些变化，能不能回忆一下筹备展览过程中令你印象深刻的事情? 　　陈朝龙：因为这次展览的挑战性，所以印象深刻的事情还真不少。比如布灯光、砸镜子，装空调。二十八号展览开幕的头一天晚上，墙刷好了，土堆好了，镜子也砸了，灯光也调试妥当，我一个人站在展厅里看着作品，巨大的射灯光照得我“暖洋洋”的，我突然意识到第二天超过两百人同时在空间里，那温度会很高。于是就连夜安排空调的事情，凌晨一点找到出租空调的公司，当时我强烈要求立刻去装，老板说我疯了，商量了一个小时终于决定第二天一早去。但是因为这个事我基本一个晚上没睡着。当然后来很顺利的在展览前及时降温。 　　当代艺术：国内大部分艺术家都是“单干户”，一些艺术家即使有助手也只是协助完成作品，作为陈文令工作室的第一助理，您的工作职责都包括哪些呢? 　　陈朝龙：一个雕塑家的工作室的工作比较繁琐也比较复杂。核心部分应该有四大板块一是陈老师的创作，二是作品的加工物流三是对外的公共事务、四是各种文献资料的收集整理。首先我们要为陈老师的每一次创作收集与之相关的各种资料，有新闻、图像、视频、历史文献等等。其次对外公共事务有与媒体的联络，展览的行程，公共活动的接待，以及工作室的采购询价。还有装置雕塑作品的加工、包装，运输也是一件无比复杂的事情，我们每一件大型的装置雕塑作品都有中英文对照，图文并茂的安装手册，在国外无论多么复杂的安装工作，陈老师是不需要怎么操心的。最后文献资料的收集和整理，包括陈老师平时和一些重要人的对话和媒体的访谈，我们会有全部的录音和文字整理，媒体剪报，还有就是作品的档案建立。 　　当代艺术：艺术圈都说陈文令老师与你是黄金搭档，是什么原因使你们走到一起的呢? 　　陈朝龙：讲这个问题之前我想先提两个我的理想，第一在中国的当代艺术发展的进程中尽我的能力做些事情是我感兴趣的。第二我希望通过我的工作，摸索出一个适应于更多艺术从业者的经验规范。我想我和陈老师的关系要分几个层面来说，首先在发展决策层面上我们会展开讨论，陈老师是一个思路很开放的人，我们会借鉴全世界很多成功人事的方法论，这一点上我们可以说是朋友关系。其次在事情的执行层面上，