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平和冲淡下的家庭物语 　　日本导演小津安二郎逝世于他60岁生日的那一天。60岁是一个生命的轮回，小津就这样圆满而安寂的完成了他的艺术生涯，留给我们54部电影和他平淡温和的电影美学思想。他的电影很完美地体现了日本社会的物哀、幽寂、圆融的审美趣味。特别是《东京物语》更是他的颠峰之作。 　　 　　浮游于东京的异乡老人 　　 　　家庭一直是小津关注的对象。在《东京物语》中，小津的摄像机也一直随着老年夫妇的脚步移动。故事其实很简单：一对年迈的夫妇从家乡尾道来到儿女们居住的东京，看望多年未见的家人，但是儿女们都很漠然地迎接着父母，倒是已经死了的二儿子的妻子还是非常热情地接待他们，留宿了母亲。 　　电影一开始就展现给我们一个安逸且充满阳光的濑户内海。韶光如金，两个年迈的父母将开始自己的亲情旅行。旅行这个元素是极佳的安排，人开始错位于以往的生活状态，空间的异化、亲情的价值就在东京这个钢铁水泥的城市中变得淡如白开水，稀如空气。 　　儿女们如尽义务一样，客气地欢迎着父母。对于父母带来的包子礼物，大儿媳给予的是厌倦、不屑。只有孙子是津津有味地啃着奶奶的礼物，带有儿童特有的赤子之心来感悟亲情的真挚、温暖。孩子拥有最无邪、天真的心，他们的好恶是出离于社会评判的。用孩子来表达对家庭的执著是小津的无奈和悲哀。客气得近乎冷淡的感觉是我们这些观众也能体察到的。小津就在克制和知礼的情况下默默叙述着家庭伦