第六讲女性文学的第二次崛起——年代女性文学.pptVIP

第六讲 女性文学的第二次崛起 ——80年代女性文学 在男女平等的政治神话笼罩下,女性区别于男性的特殊生理\心理特征与审美规范被抹煞掉,其性别身份消失在宏大叙事中.于是强调妇女等同于男子参与各项工作成为主导思想,不爱红装爱武装 成为妇女最高审美规范。 “从40年代到70年代,人们的性别意识,呈现出从-性别.(gender)到-中性.(neutral)再到-无性.(sexless)这样的发展轨迹,/一种忽视女性生理\心理特殊性的-拟男主义也在这种口号下滋长起来,且在男女都一样 妇女能顶半边天的语域里,以妇女的名义解构了妇女.” （ 林树明多维视野中的女性主义文学批评） 关于妇女解放是在两幅女性镜像间的徘徊： 被侮辱、被损害的旧女子——秦香莲； 僭越男权社会的女性规范——花木兰。 “时代不同了，男女都一样”作为权威话语与指令以强有力的国家权力支持了并保护了妇女解放的实现。 在颠覆性别歧视的社会体制与文化传统的同时，完成了对女性作为一个独立的性别群体的否认。意味着对男女两性间深刻的文化对立与差异的抹杀与遮蔽。 女性在挣脱了历史枷锁的同时，失去了自己的精神性别。 花木兰，一个化装成男人的、以男性身份成为英雄的女人，是主流意识形态中女性的重要镜像。 “铁姑娘”与“贤内助”的“双肩挑”的新女性形象。 作为一个性别群体的女性再度开始自我质疑、自我陈述、自我否定，呈现现实遭遇以及文化困境，完成自我确认。在男权文化与历史中涉渡、穿越，虽然话语杂陈混乱，充满了裂隙。 “男女都一样”的时代的结束，颠覆了以男性为唯一的性别规范，性别差异的重提，使女性写作、女性作为话语主体成为可能。在这一倒退与坠落的时刻竟成了女性再度浮现的契机。 在承认性别差异的前提下，女性以反抗的声音出现： “女人不是月亮，不靠反射男人的光辉来照亮自己。”（白溪峰话剧《风雨故人来》） 崛起的女作家群 20世纪80年代女作家群的崛起和形成绝不是偶然的。它有其历史的必然性和存在的合理性。 十一届三中全会的召开，标志着我国进入新的历史时期。思想解放运动在长期的禁锢的突然爆发，猛烈地冲击着一切旧的观念、旧的意识。 女作家长期被禁锢的女性天地长期被压抑的女性情感，借助思想解放运动的春潮，喷涌而出。曾经被禁锢被压抑而隐退的女性意识再次被唤醒了。 思想解放，改革开放，摘下了“十七年”为女性所编制的艳丽但却虚幻的花环，也使女性在“说男性的话，作男性工作，穿男性服装”的所谓“平等”中苏醒过来，她们在改革开放的春潮中，重新审视自我，重新确立自认体系。 联系“五四”以后中国女作家的第一次崛起，我们看到，女作家的崛起总是在封建专制主义和封建意识受到猛烈冲击的时期，总是在大的思想解放运动到来之时。在中国现当代史上，先后崛起的两代女性作家群，均是思想解放运动乃至整个社会解放运动、妇女解放运动的直接结果。 （一）在中国现代文学史上成名的前辈女作家 冰心、丁玲、杨绛、韦君宜、陈学昭、草明等，她们从劫难、愤懑中走出来，从多年的沉默中走出来，重整旗鼓，拿起了搁置多年的笔。不少人爆发了艺术青春，进入了创作的又一盛期。 （二）20世纪50年代、60年代成名的新中国第一代女作家 宗璞、杨沫、茹志娟、刘真、黄宗英、柯岩、函子、袁静、柳溪、戈扬等女作家，从历史中获取经验和教训，寻求对原来水平的突破，不少人成为20世纪80年代女性文学的中坚力量。 （三）20世纪80年代崛起的一大批女作家 1、新中国培养出来的女大学生：张洁、谌容、凌力、霍达、戴厚英、陈祖芬、程乃珊、胡辛等 2、“知青”女作家：舒婷、张抗抗、张辛欣、铁凝、王安忆、竹林、王小鹰、陆星儿、乔雪竹、雪珂、池莉、方方等 3、自学成才的奋斗者：叶文玲、航鹰、白峰溪、李玲修等 这一批作家，大都在“文革”前或“文革”中渡过了波荡起伏的青春岁月，与上一代人共同经历着从狂热、迷惘到觉醒的历程。 她们在选择文学表现她们对社会、人生的理解、思考时，更执著于对女性人生的关怀理解，更执着于从维护女性个性独立和女性作为人的尊严的角度来思考历史。在寻求传统精神与女性现代意识的连接及其后者对前者的超越的坐标上，表现出大胆探索的锐气和勇气。 她们是20世纪80年代女作家中最为活跃、最为显赫、影响最大的女作家群。 （四）20世纪80年代中期涌现的“崭新的一代”女作家群 刘索拉、刘西鸿、残雪、蒋子丹、张欣、赵玫、迟子建、孙惠芬等 她们年青、富有朝气，具有鲜明、强烈而独立的个性。 从她们开始感受人生，选择文学伊始，便得天独厚地生活在一个改革开放的比较宽松的文化环境中。她们以艺术实践的“先锋”给女性文学带来新的躁动与变革。 总之，20世纪80年代崛起的女作家群大抵相当于此前半个世纪前后出现的女作家的总和。其数量之多，影响之大，势头之猛，是中国