视觉记录十年南都.docVIP

视觉记录十年南都 日期：[2008年10月26日]??版次：[GB17]??版名：[阅读周刊 封面]??稿源：[南方都市报] ??网友评论：条 ? 　　《南方都市报》在视觉设计方面,抛弃传统的操作方式,借鉴国外现代报纸版面模块化设计的理念,开辟了新一代报纸版面设计的新天地,成为中国现代报纸模块化编排设计理念的倡导者和先行者。 　　在这里,你会看到在报纸上耳熟能详的名字,他们可能给你留下了刻骨铭心的瞬间,而本人却总是深藏镜头后面。现在你可以看到他们在镜头后的脸。这里展示的不仅仅是他们的作品,还有他们将影像当作呼吸一样的生命。 　　这里没有严格的理论体系和学院派的纸上谈兵,只有图片编辑这一中国新兴职业刀刀见血、拳拳到肉的实战。从案例到理论,从对话到交锋,从展示到自我解剖、自我解嘲、嬉笑怒骂,尽在其中。 　　曾璜 　　□新华社资深图片编辑 　　1996年，一位青年来到北京新华社高高的主楼昏暗的地下室，让我帮他看看照片，他将大学学习和在北京报社实习期间拍摄发表的照片摊在台面，自信地介绍起来。十分钟后，我伸出手来，不客气地将那几十张照片拂到一旁，打断他道：“如果你希望干新闻，从头再来！”这来人，就是南方都市报现任图片总监王景春。 　　七年后的2003年，王景春拍摄的图片故事《大海中的一条船》，编辑的大型报道《儿童异度空间》，探讨图片编辑的《把握尺寸》和《我办“目击”版》的文稿被收入到了中国第一本图片编辑工具书中作为教案而成为了书中的重要组成部分。一位年轻人从新来乍到成长为同时身兼中国报刊最大的图片部主任和视觉总监，辖管有37名摄影记者、8名图片编辑和20名美术编辑，仅用了不到十年的时间。取得这样的成绩除了王景春本人自身的素质和努力外，更重要的是他生存的环境———南方报业传媒集团和急速发展的中国新闻媒介。 　　解放后的中国新闻摄影实践，成就了二战以后国际视觉传播史上最完善、最有效的宣传摄影体系。但是在过去的十年里，中国的市场化促生了都市报，而都市报的摄影报道实践不仅解构了流行中国几十年的传统新闻摄影理念，也组建起了新的新闻摄影体系，将中国的摄影报道从以宣传为主导的所谓的新闻摄影带入了报道摄影的新时代。在这个变革中，南方都市报的摄影报道和版面语言一直为同行所效仿，以至于在报业出现“南都风格”。 　　南方都市报作为一家由零售市场起步并迅速崛起的报纸，其图片的功用得到了报社上下左右同仁的一致认同，从而为摄影从业人员拓展了生存空间，如逐渐建立起的目击、现场、民间、瞬间栏目；专门为摄影记者设立深度报道的岗位；拓展图片报道的题材和模式；为图片编辑设立“佐证事实，信息含量，形象价值，亲切感，情感因素”的择图标准；理顺图片编辑工作流程；建立图片编辑与文字编辑、版面编辑和主编总编沟通的方法和渠道…… 　　南都的摄影记者不仅拍摄原来为各“大”新闻媒介所把持的重大新闻，也拍摄各地的天灾人祸，并力所能及地奔波于奥运会、世界杯、印度洋海啸、南亚地震等重大国际新闻现场。他们不仅在指定的宣传任务中挖掘公众感兴趣的视觉新闻，还拓展出许多中国传统新闻摄影观念难以界定的报道形式。 　　相对于前辈们，这些年轻摄影师有太多的幸运：幸运地在南方都市报工作，幸运地没有陷入中国传统新闻摄影美学的误导，幸运地在入行时就有机会看到国外最好的新闻摄影作品，幸运地赶上了中国传媒的急速膨胀使他们成为职业摄影记者，幸运地不仅有机会拍政治，拍外交，拍经济，拍社会，而且有机会使用模特儿和道具拍美女，拍配图，还拍图片故事，幸运社会可以宽容地接纳他们不墨守成规的影像。 　　传统摄影的技术指标在他们的作品中不复存在了，取而代之的是嗤光，黑影，晃动，虚焦，色彩的变异，构图的自我。对他们来说，物理学上的正确曝光没有意义，黄金分割法则若不能表达自我的感受也将失去它存在的理由。这样的影像且不说在国内传统的媒体上，就是在国外的主流媒体上也不多见，它们常常也只能出现在欧洲先锋前卫实验性的媒体上。这样看来，南方都市报的年轻摄影师应该是中国新闻摄影发展趋势的弄潮儿。 　　2005年10月，南方都市报的图片编辑易晓岚在众多竞争者中脱颖而出，前往世界新闻摄影基金会（荷赛）参加首届图片编辑培训班。表面上看，这是她个人的能力和经历的胜出，但实际上支撑她的深层因素应该是南方都市报的图片运用、设计理念和视觉部的结构，和它所代表的中国报纸的发展趋势。那时，大家都翘首期盼易晓岚能将在外国所闻所见带回来与业界分享，但她回国后，只撰文轻描淡写道：“当（外国同行）看到中国报纸版面上有这么多精彩的图片、丰富的策划内容和灵活生动的版式时，他们惊叹中国报纸在图片报道、图片使用以及图片在版面上所占的比例的‘先进性’。甚至这有点让他们怀念起当年，《生活》杂志图片报道的黄金时代。”看来，这次易晓岚是给外国人介绍中国去了。 　　广