园林专业英语结课翻译《蒙特尼晚期的花园及岩洞作品》.docVIP

蒙特文艺复兴时期的艺术家安德列蒙特尼，庭院主题十五世纪的园林建筑和信息文艺复兴时期的艺术收藏家和侯爵夫人弗朗西斯科曼图亚曼图亚Alfonso 延续了家族的传统，创建一个沉思的空间和委任上一个作品的主题来修饰它。伊莎贝拉和他的哥哥都选择有关园林主题的作品，反映出了他们家族的在此方面的热情。 1489年蒙特尼曾去罗马去画别墅教堂，梵蒂冈的居住区被罗马教皇的花园包围。1490年他被叫回去曼图亚，当他完成教堂并协助筹办弗朗西斯科伊莎贝拉弗朗切斯科弗朗切斯科冈萨加（曼图亚，圣玛丽亚德拉维多利亚，1496年至1497年，图1守护圣徒曼图亚，安得烈和朗吉弩斯，与圣迈克尔，伊丽莎白，和乔治，施洗约翰。壁龛hortus?conclusus，或封闭的花园，象征童真的圣母玛丽，但在这幅画蒙特尼已经背离了传统的hortus?conclusussacra conversazione所需要的传统祭坛，创建一个清新，充满活力的环境。通过利用自然界的各个方面，在他的作品中添加了丰富的花园图案，是15世纪意大利绘画中前所未有的。 圣母玛利亚在用橘树的墙树编织的凉棚前展现出天国的女王的神态那个凉亭把圣母和她的伙伴包围在凉亭里。凉棚的形状使用一个广泛的罗马拱形精心点缀在浮雕上。通过壁龛后面的开口，可以看到天空。写实的添加奇珍异鸟起到了暗示天堂的效果，并且反应当代园林保持异鸟鸟舍的做法。壁龛的后面是由弯曲的木板横向固定在一起的，上面布满了各类的橘类植物，包括橘子，红橙，柠檬，香橼蒙特桔子和柠檬赫斯珀里得斯的苹果或基督教的圣母玛利亚和她的儿子天堂。伊莎贝拉·德斯特（又称卡梅里诺或studiolo）（巴黎，卢浮宫，1496-97，图2）在赫利孔山上的缪斯的花园菲菲费利西亚诺安科纳Ciriaco奎里纳尔山安吉洛德申部里奥的politalitteraria独白说Leonello d’ Este关于他的庭院的一部分。声称画家永远不能画出符合诗人文学描述的图像，他特别提到火神创造精细的网。蒙特尼用她的绘画技巧坚持认为，画家可以符合诗人的才能画出特别精致的细节。 Mercury和飞马站在一起在画面的最右边有一池泉水从飞马的脚下流出。这两幅图说明，蒙特尼雕刻艺术发展的深刻影响表现在罗马的庭院花园和葡萄庄中。Mercury的这幅画是根据在德拉瓦莱收集的神的雕塑，他以画中的维纳斯为基础描绘巴黎的德拉瓦莱。我们知道蒙特尼在罗马时看过这个收集，因为在他的许多雕塑作品都是基于这个集册里。此外，他从罗马回来在曼图亚院子里新建完成的房子，非常类似于德拉瓦莱的宫殿庭院。这些图，很明显显示出参照罗马庭院花园中的雕塑，为增加花园的主题性。 花园的主题包括篱笆和栽培植物，要明确属于花园的特征，没有天然野性的元素。但是，在某些情况下，石窟可能达到了唤起人们对自然界野外环境恐惧感方面的目的。Mercury山上的画用洞穴点缀，洞穴的灵感来自于文艺复兴时期花园中的石窟。小溪与石窟都通过古老的神话与缪斯有联系，并且他们是在文艺复兴时期重要的园林特色。这幅画结合了古代经典与特殊的花园参考，她对伊莎贝拉的家族和学术界有特别重要的意义，体现了蒙特尼对Leonello?DEstes艺术挑战的回应·德斯特（巴黎，卢浮宫，1500-02，图3）绮梦Dupérac’s1573年雕刻的别墅的蒂沃丽花园Ferrara真实花园的基础上来画这幅画的植物结构。布瓦萨尔Otia si tollas periere cupidinis arcus”或者“如果你赶走了懒惰，你就打败了丘比特的弓”。这个座右铭赞同了乔凡尼弗朗西斯科皮科·德拉米兰多拉studiolo画的最后一幅绘画是司酒之神。这幅画的题材是打算重复诗坛和雅典娜花园的主题，但是古代罗马的两面神与Mercury邪恶的斗争不是司酒之神的特点，“喜庆欢乐”的神，与两个维纳斯一起吹奏乐器。蒙特尼写信给伊莎贝拉说：我已经几乎完成了司酒之神历史优点的设计，它有助于让我继续最大限度的追求我的想象力。但是蒙特尼的司酒之神从未被完成。相反，洛伦佐科斯塔（曼图亚，圣安德烈亚，1516年，图6）弗朗西斯科（巴黎，卢浮宫，C.1490至1506年，图7）弗朗西斯科和伊莎贝拉埃斯特佛罗里达 州立大学 园林专业英语翻译 4 Cindy