第十三届漫画博览会.docVIP

坚持与守望--第13届台湾漫画原创之旅 8月9日的拂晓，台北信义路口的小马路边，规整地停放着不少的摩托车，经过一夜大雨，街头稍带着冷峭之气，众多年轻人站在台北世贸中心一馆门外，沉静地等候开馆的时间。到了开馆的那一刻，排在最前面的几百人不顾一切地同时冲进去，空旷的场馆内回荡着急促的奔跑声，这些黎明即起的年轻人，就是参加第13届台湾漫画博览会（下称漫博会）的热情粉丝们，他们为求参与一次漫画家偶像的签售会，不惜深宵等候，有的还不顾数百公里之遥，从台湾南部赶来，也不过是在会场血拼限定版漫画而已，就是这些可爱的读者，所呈现出来喜爱漫画的一贯率真，才支撑起连续13届漫博会的热烈场面。 出版人推动的漫画大会 漫博会的起始还需追溯到1993年，当时有大然、尖端、东立、长鸿、青文、时报、尚登、东贩等八家漫画出版公司，联合成立“动漫出版同业协进会”（下称“协进会”），积极与台府相关单位沟通协商，在漫画剧情尺度达到共识，促成漫画文化摆脱以往阴影，达到娱乐大众的效用，使台湾得以延续对漫画大环境的发展。 “协进会”所推动的漫画出版空前繁盛，使出版商们都迫切渴望每年能有固定的销售、推广渠道，以提升社会舆论对漫画的美誉度。故此，在行业需要与商业利益的双重驱动下，“协进会”于1995年的暑假，正式举办“第一届漫画博览会”，其形式结合书展、趣味活动、读者交流、知名漫画家签名会……等，为期十天的活动在当时极其新鲜，能够吸引庞大人潮涌入参观，可谓盛况空前。 漫博会是以出版、发行的八大创始企业联合发起，所以促销活动是该展的最大特色。每一个企业展位都以开放式超市搭建，各展位外墙上打出各项限定信息，部分新书、周边产品专供会展销售，同时，名家签售活动已提前一周发布如何获得签名资格的信息，每个漫画嘉宾限签150名，故此吸引了大量等候购买限定品的读者，从而导致开展以来，世贸中心一馆的人气、买气都到达顶峰。至此，漫博会伴随着台湾漫画出版事业开始步入正轨，非法出版、水货、盗版等流弊一扫而空，一个和谐、共荣、有秩序的漫画文化环境已奠基础。 另外，八大创始企业均可得到免费展位的待遇，还能共同分享漫博会所带来的丰富利润，一时间，“协进会”声誉日隆，力量日益壮大，吸收入会的漫画出版企业几乎揽括全台。 由于“协进会”越变越强，单纯一个暑期展会已经无法满足市场需求。因此，“协进会”决定从2013年开始，正式从每年春节举行的“台北书展”退出，同期另行举办“台北国际动漫节”，成为一个全新的寒假漫展品牌，迎合出版企业对寒假参展的需求。以此而言，香港、台北的出版同行已全部实现漫展与书展剥离，成为独立的动漫盛会。但是在中国大陆，各式漫展遍地开花，成为书展、游戏展、影视展附庸的现象，仍然还在继续。 “协进会”直接参与行业管理的成熟表现，为企业创造出良好的营商环境，这一点应该很值得中国大陆的动漫同行学习。 暗流涌动的台日出版生态 笔者此行得到“协进会”的热情接待，并由第三届理事长、青文出版社社长黄寄萍先生负责介绍，深入了解了台湾现时的漫画出版市场，相信对中国大陆同行也有一点启发。 从黄寄萍先生口中得知，台湾市场流通的漫画中，百分之八十五以上来自日本授权，另有少部份由美国、欧洲、韩国、中国大陆、中国香港授权，台湾本土创作的出版品所占比率甚微，因此漫画博览会的一个显着特点就是拥有众多星光熠熠的日本动漫明星。 相比中国大陆单纯注重漫画家，台湾同行更青睐于动漫领域各产业链的明星级人物，比如木棉花邀请到《爆漫王》的声优日野聪、阿部敦；《魔导少年》声优大原沙耶香；群英社则邀请《黑子的篮球》声优小野贤章、小野友树；尖端则选择邀请绘画《要你对我XXX!》漫画家远山绘麻，还有轻小说《我女友与青梅竹马的惨烈修罗场》的作者裕时悠示等。 面对强大的外来冲击，台湾各大出版社都不局限于维持授权引进的出版业务，而是通过东立漫画新人奖、尖端漫画新人奖、金漫奖等比赛发掘新人，持续积极培养本土漫画家，并逐渐显露成效。 以青文社重点主推的插画家VOFAN为例，他因担任西尾维新的轻小说《化物语》的插画师一职而广为人知，由于其画作惯以色彩明暗绘出独特的光影与空气感，日本文学杂志《浮士德》称他为“来自台湾的光之魔术师”，最新推出的幻想画集《魅》已实现台湾、日本同步发行，在漫博会上签售效果比青文社邀请的日本轻小说作者人气还要高。VOFAN还为本届漫博会创作出一个主视觉人物：桔星，成为贯彻全场的吉祥物，深受现场读者的喜爱。 在此同时，日本本土漫画出版持续低迷，日本漫画杂志《梦梦》发行量下滑严重，然而尖端代理的台湾版《梦梦》因添加本土原创作品，在台销量反而呈现上升、平稳的态势，目前发行量稳定在每期四万册；另一个代理杂志《甜心》发行量为《梦梦》一半，已经属于甚佳的成绩。面对这个局面，本土创作有否可能收回失地？带着这个问题，笔者走访了位于台北市光华商场旁的蛙