第三章3-7白居易及其《长恨歌》.ppt

白居易诗名早著，16岁《赋得古原草送别》即赢得雅誉：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 传诗人初到长安，谒名士顾况，顾况见诗卷上“居易”之名笑言：“长安居大不易！”后读到“野火烧不尽，春风吹又生”立刻改口“好诗如此，居亦不难！” 与元稹交谊深笃，并称“元白”。元稹小居易7岁，同年（802）登科，同为“新乐府运动”的领袖。白居易对元稹人格、诗才都极服膺：“无波古井水，有节秋竹竿。”“苏州（韦应物）及彭泽（陶渊明），与我不同时。此外复谁爱，唯有元微之。” 晚年与刘禹锡交游酬唱，并称“刘白”。 “四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。” 《长恨歌》创作缘起 元和元年（806），诗人任盩厔县（今陕西周至）县尉。和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺（此处靠近马嵬驿），有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作。 陈鸿《长恨歌传》：“白乐天，深于思者也。有出世之才，以为往事多情而感人也深；故为《长恨词》以歌之。使鸿传焉。” 唐玄宗与杨贵妃 开元二十二年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。咸阳公主之胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。 开元二十五年十二月初七，唐玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗因此郁郁寡欢。在心腹宦官高力士的引荐下，唐玄宗把目光投向了武惠妃相似的儿媳杨玉环。 开元二十八年十月，与李瑁成亲五载的杨玉环离开寿王府，来到骊山，此时她才２２岁，玄宗则５６岁，玄宗先令她出家为女道士为自已的母亲窦太后荐福，并赐道号“太真”。 天宝四年，唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。 李杨结合牵涉宫廷丑闻； 李杨爱情本身可歌可泣； 李杨爱情与国家命运紧密相连。 ——这使李杨爱情故事对作家而言具有无与伦比的吸引力。但表现这一题材又面临极大的挑战。 诗分四段。 一段（开头——遂令天下父母心，不重生男重生女）写杨妃专宠。分六层，一转韵一层。 “汉皇重色思倾国”， 喻指明皇重色；“倾国”，用李延年典，称颂贵妃绝世美貌，也暗喻倾覆邦国之意。二句重在“求”字，以帝王之尊，而多年求不得，见出杨妃之非凡身价，及皇帝心意之切。 “杨家”四句回避了“为寿王妃”的情节，反映了诗人对笔下美人形象的爱护。 对美人美貌的描写手法： 《诗经·卫风·硕人》:手如柔荑,肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 《陌上桑》：青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。 侧面描写有更强大的表现力和更美妙的艺术效果。 这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。 二段（骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻——马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处）：着重写马嵬事变。这一段诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。 【霓裳羽衣曲】简称《霓裳》，是唐代大曲中法曲的精品，唐歌舞的集大成之作，直到现在，它仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀灿的明珠。?此曲约成于公元718～720年间，关于它的来历，则有三种说法：?一是说玄宗登三乡驿，望见女儿山（传说中的仙山），触发灵感而作；?第二种说法则是根据《唐会要》记载：天宝十三年，唐玄宗以太常刻石方式，更改了一些西域传入的乐曲，此曲就是根据《婆罗门曲》改编； ?第三种则折衷前两种说法，认为此曲前部分（散序）是玄宗望见女儿山后悠然神往，回宫后根据幻想而作；后部分（歌和破）则是他吸收河西节度使杨敬述进献的印度《婆罗门曲》的音调而成。?《霓裳羽衣曲》在开元、天宝年间曾盛行一时，天宝乱后，宫廷就没有再演出了。?五代时，南唐后主李煜和昭惠后曾一度整理排演，但那时宫廷传存的乐谱己经残缺不全。 《霓裳羽衣曲》 “郦宫”六句写乐极哀来。上四句承前启下写乐极，尽情描摹渲染，从反面引出“渔阳”两句的哀来。“破”字含义甚深：曲破、国破、爱情破灭，尽在一字之中。 杜牧诗：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，亦即此意。 有电影“蒙太奇”的效果。 三段（君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归——悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦 ）写明皇思念杨妃之苦。 四段（临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄——天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期）写道士的方术，沟