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　　中国工艺美术大师评多了还是少了 中国工艺美术大师到底是什么 　　孟树锋:第5届中国工艺美术大师获得者 　　徐艺乙:国家非物质文化遗产保护专家委员会委员 　　阎夫立:中国民间文艺家协会陶艺委主任、中国收藏家协会陶艺委顾问 　　韩涧明:本报记者 　　从中国工艺美术大师开评至今，业内1直存在着各种各样的声音。第5届评选虽然由国家发改委牵头9部委联合进行，但1样引出了不同的看法，1些看法甚至非常激烈。中国工艺美术大师到底是什么，又为何会引发不同观点争执呢？ 　　中国工艺美术大师是什么 　　-孟树锋：是传统工艺的传承人。 　　不管是原轻工部，还是今天的发改委，对于中国工艺美术大师都有着明确的认定，它是中国工艺美术行业的最高荣誉，是国家对个人工艺美术水平的认可，其法律依据是《传统工艺美术保护条例》。社会上有的人误以为大师是职称，实际上，职称是人事部门管理的，技工是劳动部门管理的，而工艺美术从业人员的情况千差万别。至于为什么称大师，当年张仃先生是反对称大师的，最后按照大师的名称叫出来，应该是“社会呼唤大师”的结果吧。 　　国家命名大师，体现出对于传统工艺传承人的保护。我去日本时看到，本来是属于我们的文化遗产在我国已经看不到了，但是日本有。如果我们不想办法激励，传统怎么办？对于传统，我们的认识远远不够。像传统的玉雕方法已经不用了，但传统的制作方式应该保留。动态的东西放不进博物馆，1定要有传承。现代陶瓷也被科技武装到牙齿，从航天飞机到特种材料，完全不再是陶罐的概念。在这样1种条件下，推崇新材料、新技术也不能把传统的陶瓷技艺丢掉，这是大师应该去研究、去做的。 　　-徐艺乙：中国工艺美术大师是人。 　　我们目前传统工艺美术的现状与日本的上世纪70年代10分类似。日本形成了3个层次保护系统。第1个层次是“人间国宝”，即已经不再生产但很精到的传统工艺与艺人，荣誉艺人数量全日本也就410几个，享受政府终身津贴，评审条件苛刻、体系严格，死1补1；第2个层次是“传统工艺士”，也就是现在还能够生产、进行供应的传统手工艺产品与从业艺人，这与我们今天的中国工艺美术大师制度比较类似；第3个层次是在日用品、礼品等领域的具有艺术性但达不到传统技艺要求的品种，用“传”字商标进行管理，享受税收、原材料购置等优惠政策。 　　不同国家国情不同，在我国，中国工艺美术大师荣誉是以作品为基础对人的评价，是对工艺美术终身成就的综合肯定，所以，工艺美术大师就是人，是1个身心健康、全面发展的人。本次评选，有人提出1些当选大师年龄太大了，在外人看来仿佛是在论资排辈，但这1行尊老的传统超过所有行业。工艺美术行业的创作是积累式创作，这1点，年轻人不服也没有用，而背离了好的传统，不能正确评价传统，在1个薪火相传的行业里，他已经先输了。 　　-阎夫立：能工巧匠决不是大师。 　　首先，大师本来是宗教上的称谓，引入到艺术界就有些不妥。如当我们向外国人做介绍的时候，如果不解释清楚艺术大师其实就是“艺术家”的意思，对方会觉得无法理解，解释清了，对方也觉得好笑。 　　我们已经出了很多大师，相声大师、电影大师、油画大师……都成了大师了，但大师到底是什么，1直比较模糊。中国工艺美术大师第1届评选时的最初考虑就是评“能工巧匠”，最后变成了大师。能工巧匠是大师吗？ 　　中国工艺美术起初是实用性美术，但现在有的艺术品种已经在向纯艺术化转化，构成人员也发生了很大变化，这个领域越来越复杂，越来越边缘化。如果1定说这个领域有大师，那么要求应该是非常高的——1个大师1定能够领导1个时代、代表1个时代，决不是能工巧匠的概念。你1口气吹了8个糖人，你就是大师了吗？ 　　为什么要评大师 　　-孟树锋：看到了潜在价值与保护理由。 　　评大师有两个方面的原因，1个是评选大师所潜在的价值，1方面也看到了保护的理由。 　　工艺美术是以实用品为基础的，与生活密切相关，这是与纯艺术的区别。比如说陶瓷在过去就是人们生活中的重要用品，但是，社会发展对于传统与传统工艺美术的冲击非常巨大。传统工艺美术根本无法抵挡这种冲击。比如说在法国，手工编制的篮子已经消失了，因为人们已经使用塑料袋了，塑料袋在艺术上和天然属性上能和传统工艺品相比吗？但是传统手编的基础已经不存在了。 　　这样的问题存在于东方，也存在于西方，如果国家不出台相应的保护措施，这些传统的东西必将消失殆尽。如今的中国工艺美术大师评选中对于艺术门类有两个重要条件，1个是天然的材料，1个是百年的历史，这两点说明了我们评审的目的。 　　-徐艺乙：国家对于工艺美术政策支持的延续。 　　早在1949年4月解放军进入北京后，关注、支持中国传统工艺的序幕就拉开了。随后历次关于传统手工艺的展览、交流规格都很高。1956年，在毛泽东保护中国传统手工业的有关精神下