以现代目光烧出北京味.doc

以现代目光烧出北京味 ——论老舍戏剧语言的审美特点 内容提要?本文以老舍的戏剧语言为研究对象，在文学语言的传统性与现代性、地域性与普遍性、雅与俗的张力结构中来分析老舍文学语言的审美成就，并分析他戏剧语言独特的幽默和上口的特点，总结老舍中国现代文学语言审美建构和探索上做出的独特贡献。 关键词?京味 温情幽默 大俗大雅 ????????老舍的戏剧创作走了一条具有鲜明自我风格、民族风格、地域风格的路子。一般戏剧是以情节和矛盾冲突来推动戏剧发展、刻画人物性格，讲究的是起承转合、开端发展、高潮结局。而老舍的戏剧却主要以真实的细节和语言营造审美世界。以《茶馆》为例，他写《茶馆》，不靠讲故事、造冲突等手段来写戏，而是将一些情节、细节，串在时代背景的线上，让人物的个性、命运，同时代挂钩，从而构成一幅幅人物与时代的横切面。他用他最熟悉的人物的命运来展示时代的本质，写这些人物时不着重他们命运变化的流程，而是写一个特定时代命运的真实。这真实又是用最生动的细节、语言来展示的。因此，戏剧语言的探索和创新在老舍的戏剧创作中成为最被关注的问题，戏剧语言上的成就也成为老舍戏剧创作中最突出的成就。 ????????老舍通过对于生活语言特别是北京市民语言的提炼，通过对于民间曲艺的吸收和借鉴，把一种有地方特点的语言提炼成具有现代感的审美语言，把日常口语提炼成具有文学美的戏剧语言，使用文学中的北京味具有了成熟的现代味，俗语转化成为雅语，这是老舍戏剧语言探索中最大的成就。 ? 京味京韵 ? ????老舍身为旗人，生于北京长于北京，他的作品也多是以北京的风俗人情和市民生活为描 写对象，他的戏剧语言最引人注目的特色，就是京韵京味。 ????????热切关注北京的社会生活，专心致志写北京构成老舍剧作京味特色的基础。从1950年秋到1961年冬这十一年间，老舍共创作了15部话剧，除儿童剧《宝船》和古装剧《荷珠配》外，有12部是以北京为背景，写北京的人和事的，另一部讽刺剧《西望长安》第三幕的地点也在北京。 ????????老舍聚集其北京的生活经验写大小杂院、四合院和胡同，写市民凡俗生活中所呈现的场景风致，写已经斑驳破败仍不失雍容气度的文化情趣，还有那构成古城景观的各种职业活动和寻常世相，写市民地道的京腔京韵。他笔下的北京都真正属于北京所有，具有不可替代的地域确定性。 ????????比如老北京自古为天子脚下，最讲究礼仪规矩。我们看《茶馆》中裕泰茶馆扩建后重新开张，常四爷要特意提着鸡和老腌萝卜前来道喜；松二爷一进茶馆便是一连串的请安：“王掌柜，您好！太太好！少爷好！生意好！”等等，这些细节的描写，既写了人物性格，也展示了北京人的日常礼仪。 ????????老舍的戏剧是北京社会生活的一面镜子，也是京味语言的精妙展示。往往只通过一两句对话，我们就可以看到一个个鲜活的北京人跃然纸上。《方珍珠》里写鼓书艺人破风筝和相声艺人白花蛇十年后在北京相见时，一个说：“哟哎哟呦……。我的白老二！十年了，我要是没天天想你。我是个兔子。（亲热地握手）”另一个说：“我要是没天天想您，我是兔蛋！（擦擦眼，好像有泪似的）”两个带着职业特点的“老北京”跃然纸上。 ????????北京人独特的方言俚语，习惯句式，说话语气，特殊词汇、称谓和语言表达方式，等等，经过老舍的精心提炼成为戏剧语言，都赋予剧作以鲜明的北京地方特色。字正腔圆、鲜活纯粹的北京话，在老舍剧作中随处可见，人物一开口，京味就出来了。 ????????在人物形象上，《茶馆》里的王利发精干、善周旋、随和、圆滑，谁也不得罪，一张口就是“哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐。”是典型的老北京守本分的买卖人；常四爷身上有一股刚正耿直的正气，对谁都不示弱，一张嘴就是“你要怎么着？”松二爷胆小怕事但心地善良，以提笼架鸟为乐事，对自己的鸟极是上心，对自己的身份非常认同，一张口就是“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“外场人不作老娘们事！”这两个人都具有北京旗人的特征。加上《茶馆》里那安排得体的茶座，那出出进进、熙熙攘攘的各色人等，都真实地展现了老北京人的生活空间、生存状态、说话方式。 ????????老舍以京味的语言，写带着京味的人生习俗，营造出话剧里的北京人的世界，达到新文学的语言学的新境界。他是凭借纯北京话创造了现代文学语言的独一无二的作家，也成为“五四”以来白话文学的先驱。 ? 温情幽默 ? 幽默，是老舍创作中的重要特色，他的戏剧语言也是如此。但与现代文学中其他作家相比，老舍的幽默语言具有独特的风格，我们可以称为“温情幽默”。在现代作家中，鲁迅的幽默是老辣犀利、入木三分；钱钟书的幽默是学者型的，充满了智慧；赵树理的幽默是农民式的；而老舍的幽默是温和的、亲切的、平民式的幽默。 ????????老舍的独特的幽默来自于作家的心态。在老舍看来，真正的幽默是抱着