西方文论导读.pptx

西方文论导读; 第一讲 俄国形式主义文论 ;2.发展状况： 1914—1915年莫斯科大学文史系七位大学生成立语言学小组，主要关注诗歌的音律、民间文学，以雅各布逊（18岁）等人为代表。 1916年彼得堡诗歌语言研究会成立。这一流派更关注文学问题，尤其是文学的语言风格问题。以什克洛夫斯基（23岁）、艾亨姆鲍等人为代表。 1926在，布拉格语言学学会成立（雅各布逊等人）（雅各布逊二次大战其间流亡美国，在纽约创建语言学小组，并在哈佛大学和麻省理工学院教授普通语言学。) 1927年3月，什克洛夫斯基作了《捍卫社会学方法》的报告。1930年年初，什克洛夫斯基发表《学术错误志》。“对我来说，形式主义是一条已经走过的路。” 1960年前后，俄国形式主义者（包括布拉格学派理论家的著作）才被译介到法语、英语当中，并开始引起西方世界注意。 1963年，雅各布逊《普通语言学论文集》法文版问世。1966年，巴黎《太凯尔》团体刊出《文学理论·俄国形式主义文论选》（托多洛夫编，雅各布逊作序）; 3.研究方法： 语言学的研究方法: a.内部研究:文学的文学性。把文学与其它事物加以区分，把文学研究与其它研究加以区分。（历史学、哲学、社会学、心理学、政治学……) 学院派文艺学研究现状：现实主义理论与象征主义理论（哲学的、宗教的、心理学的、历史的解释）。 科学性问题 b．形式主义。对内容，对所指的完全否定。; 形式主义是一个包含不同意义的概念。现代艺术中的形式主义的思想根源来自康德。康德把审美设定为一种人与对象间的无利害、无目的与超功利的自由游戏，认为“当对象的形式在单纯对它的反省的行为里，被判定为人作为在这客体的表象中的一个愉快的根据（并不是由这对象获得的任何概念）时，……这对象因而唤做美。”这种试图排除审美的功利性、目的性等内容的美学思想被称作形式主义美学观。;十九世纪以后，形式主义也常常用来标注诸如克罗齐、科林伍德的美学思想、表现主义、象征主义等艺术流派。克莱夫贝、荣格等人的艺术观，也在许多时候被称作形式主义的。其后，二十世纪俄国形式主义、英美新批评、结构主义的文学理论被统称为形式主义文学理论。; c.语言分析：音韵、句法、修辞、叙事、语法、词、语音。 艺术的本质是超感情的。在文学里，血液并不是血淋淋的，而是和温柔一词押韵，让它进入一种声音结构和意象结构。（雅各布逊） ; d.修辞学视角 语法研究与修辞研究的区别 结构主义文学研究在语言观上主要受索绪尔影响，认为文学语言具有确定性，语言的背后总是隐藏着内在的逻辑与普遍的规律，文学研究的任务就是对这些内在逻辑与普遍规律进行揭示；在方法上，20世纪语法研究所遵循的抽象性、系统性、稳定性、共时性原则受到重视，得到普遍应用；解构主义的文学理论研究则强调语言建立在能指与所指偏离的基础上，具有意义的不确定性，任何一个文本的意义都是无限增生的，因此文学研究的目的就是打破文本统一性的神话，揭示文本的内在矛盾，发掘文本的新的意义。在研究方法上，解构主义文学理论更多地受20世纪的修辞学研究，特别是语境理论与话语理论的影响，强调的是语言的动态性、历时性、不确定性的一面。因此，某种意义上，我们可以说，结构主义文学研究主要采用的是语法分析的视角，而解构主义文学研究主要采用的是修辞阐释的视角。 ;e.科学主义。 文学作品作为意识之外的现实。 科学主义的研究过程是一个解神秘的过程。 应当从结构的角度去理解它，如同理解一台机器。（什克洛夫斯基） 对象征主义的反感。 我们和象征派之间发生了冲突，目的是要从他们手中夺回诗学，使诗学摆脱他们的美学和哲学主观理论，使诗学重新回到科学地研究事实的道路上来 语言学自身的传统。; 4.主要理论贡献： a.诗歌研究方面： 诗语言与日常语言的区分。 诗的修辞。 b.散文研究方面： 故事时态（间）与叙事时态 客观叙事与主观叙事 文学流派风格的语言学实质：现实主义的语言、素材安排、技巧的隐蔽。 小说的结构问题（装匣型与串联型） 福尔摩斯的故事以九段的程式展开：开篇的悬念；罪犯的登场；罪犯的叙述中留下了一些蛛丝马迹；瓦尔松的错误判断；到犯罪现场去；刑侦队长的错误方案；空场（福尔摩斯抽烟或拉小提琴）；意外的结局常常提示出一次犯罪的意图；福尔摩斯对事件进行通盘分析。（什克洛夫斯基）; c.文学本质研究： 文学的文学性问题。 文学与现实世界的关系。 “艺术永远独立于生活，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗