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第二讲 影视创作主
第二讲 影视创作主体的心理研究(上) 一、影视创作主体的心理定势 (一)影视创作心理定势的基本含义 (二)创作心理的构成 (三)创作心理定势的特征 (四)创作心理定势的功能和作用 (一)影视创作心理定势的基本含义 1.定势的含义 2.人的认识模式 3.创作心理定势的概念 1.定势的含义 心理学认为,人的认识要正确反映客观事物,光凭感觉和经验是不够的,还需要一个内在的、发展起来的认知心理结构,这种心理结构就是定势。 人的认识模式 媒介 3.创作心理定势的概念 影视创作主体的创作心理定势,是影视创作主体“在过去长期的社会生活、学习和艺术实践中逐渐形成的较为稳定而又稳固的艺术态势。”创作主体的艺术心理定势是指个体的习惯意识、习惯性无意识和沉淀在个体中的集体无意识的总和。 (二)创作心理定势的构成 1.世界观、人生观、社会观 2.创作主体先前的各种社会经验,尤其是童年时代的人生体验 3.创作主体的艺术观、艺术个性和艺术创作经验。 4.创作主体的性格、旨趣和文化素养 1.世界观、人生观、社会观 创作主体要坚持正确的世界观,在我国,主要是指坚持辩证唯物主义的世界观,坚持以马列主义、毛泽东思想和邓小平理论以及“三个代表”为指导思想。 主旋律:《士兵突击》《爱在苍茫大地》、赵本山《刘老根》《乡村爱情》等 非主旋律:黄金时间禁播、枪毙 人生观,就是一个人对人生的看法和态度,有的人奉行积极进取、大公无私的健康人生观,有的人则奉行消极颓废、自私自利的落后人生观。 积极向上 积极指导 低速落后 错误指导 例如:青少年 社会观:简单的说,就是坚持唯物主义历史观,正确的看待社会历史。 例:英雄主义、个人崇拜 陈凯歌《赵氏孤儿》 2.创作主体先前的各种社会经验,尤其是童年时代的人生体验 不同的人,因为生活道路和人生经历不同,会有不同的社会经验。这些经验,在一定程度上会决定他看问题的角度和创作心理定势。 余华 《活着》 刘震云 《一地鸡毛》《手机》 3.创作主体的艺术观 每一个优秀的影视艺术创作者,都有自己独特而成熟的艺术观和艺术特性。 冯小刚:创作好看故事和很吸引人的商业片,尤其是游戏色彩浓厚的贺岁片。 《非诚勿扰2》 陈凯歌:艺术片的最求 《霸王别姬》《无极》《建国大业》 4.创作主体的性格、旨趣和文化素养 张艺谋:陕西人的个性,执着、鉴定。《活着》中的富贵、秋菊《打官司的秋菊》《山楂树之恋》的静秋等 贾樟柯:他自命为“一个来自中国基层的民间导演”,追求影像“对现实表象的穿透力”。他认为上海和北京这样的大城市只是中国的几盆盆景,要了解真正的中国就必须考察像他的家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注:第四代执着于伦理道德,第五代迷恋于历史寓言,第六代在都市摇滚里陶醉。他以DV等不同的影像媒体介入当代现实,以青春、苦闷、躁动构成故乡三部曲,就是要表现改革开放中内地城镇的境遇,展露那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,亦在重新诠释中国电影的现实主义。 (三)创作心理定势的特征 1.习惯意识和习惯无意识 2.持续稳定与易变性的统一 3.群体性和个体差异性的统一 (四)创作心理定势的功能和作用 * 外界需要 认识的事物 认识主体 同化 改变 顺应 *
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