清代宫廷手卷书画的装裱工艺.pdfVIP

2016年2期 满族研究 NQ2。2016 (总第 123期) MANCHUMINORITYRESEARCH (Gereral№．123) 清代宫廷手卷书画的装裱工艺 冯 维 (沈阳故宫博物院， 辽宁 沈阳 I1001I) 摘要：在书画装裱的各种形式中，手卷装裱工艺产生最早，且最为复杂，清代手卷的装裱，虽不及前朝华丽，却渗透出清代文人的艺 术修养和文化品位。本文对清代宫廷手卷的装裱形式、材料、纹饰等方面进行 了简要的介绍，尤其对乾隆内府手卷的装裱工艺进行 了 分析 ，这些时清代宫廷手卷装裱特点的研究，-．j-~成为鉴定清代宫廷书画的辅证，同时，对当今的中国书画装裱行业产生深远的影响。 关键词 ：手卷；清代宫廷；装裱工艺 中图分类号：J211．7 文献标识码：A 文章编号：1006．365X(2016)02．0121．04 书画装裱是我国独特的一门传统艺术 ，距今已有2000多年的历史。最早可以追溯到唐代张彦 远所著 《历代名画记》：“自近代以前，装备不佳，宋时范哗始能装备。”手卷，是我国最早出现的书画 装裱形式 ，亦称 “长卷”或 “图卷”，由我国古代的卷册样式演变而来 ，主要是供文人雅士交谊时于案 头展赏之用 ，手卷书画的装裱形式主要用于横幅的书画作品装裱，装裱完毕可握在手里 ，阅览时可 顺序展开 ，并且适于保管、纸卷不易损坏老化 ，寿命长久。东晋时期画家顾恺之的名作 《洛神赋》 卷、《女史箴图》卷，都以手卷的形式保存 。随着各个时期书画作品的表现形式 、画风、审美时尚的 不同，手卷装裱的用料、装裱方式及工艺也都有所不同。在现存的宫廷书画作品中，以手卷这种装 裱形式保存并流传下来的，当属清代流传量大 ，且保存较为完整，且风格独特，标志着装裱艺术进 入完善的阶段。清代宫廷特别是乾隆时期，宫廷庋藏的画院作品、帝王书画以及 内府收藏的前代书 画达到了宫廷收藏前所未有的高峰，其装裱要求和形式都有严格的标准。 一 、 清代宫廷装裱工艺概况 清代书画装裱工艺与形式更加丰富多彩，装裱技术更加成熟 ，在继承前人成果的基础上，稳中 有进 ，“苏裱”和 “京裱”各具特色，一南一北相互呼应 ，成为最具有代表性的两大流派 ，至今仍 占有 重要地位，在清代 ，无论是在宫廷还是民间，书画装裱在当时社会背景下繁荣发展起来。 清代满族皇家宫廷的审美观追求裱褙厚重、品式大气、用料色彩艳丽 、讲究舒卷之间，当当作 响，这些都是当时清代 “京裱”的特点。清宫内设立 了类似宋代翰林书画院的 “如意馆”，在造办处 专列 “裱作”一行，负责装裱宫廷所藏书画。康熙、乾隆时期 ，国家进入稳定发展时期 ，装裱的用料 和技术、形式各方面也开始有了一定的标准和要求。在乾隆、嘉庆时期，装潢竟重苏工，当时秦长 年、徐名扬 、戴汇昌皆名噪一时，籍籍士大夫 口。 特别是乾隆时期 ，皇帝个人喜好书画，国力雄厚 ， 乾隆内府造办处裱作里曾专门邀请苏裱名家秦长年等人 ，进宫装裱苏画珍迹，并将苏裱的内涵播及 于北京 ，当时的书画装裱集历代之大成 ，制度谨严完备 ，风格高度成熟 ，代表 了清一代的最高水 平。在形制品式、用料选材、手法技巧乃至审美取向上都极力显示一种高贵华丽的皇家气派，与当 · 121 · 时民间装裱五花八 门的样式迥然不同。嘉庆时期，虽然在一定程度上延续了乾隆时代书画装裱的 某些特点与风格 ，但从品式、工艺、用料上考察 ，无论是整体水平还是细节处理都开始趋于粗朴简 单，嘉庆以后 ，国事 日趋衰落，装裱工艺水平则远远不及乾隆时期。 二、清官手卷装裱形式特点 手卷是所有装裱形式中结构最为复杂 ，装裱难度最大的一种款式。从北宋的 “宣和装”开始 ，手 卷装裱在形式上基本没有大的改变 ，其装裱形式在明清最终定制。明代开始 ，手卷的装裱在画心前 面普遍加上 “引首”段 ，用以题写手卷名称。从清代开始 ，又出现有在引首和画心之间加双隔水 ，可 以使 “天头”“引首”“拖尾”与 “画心”不致紧接在一起 ，以达到分清眉 目、增加美观之效果。此时手 卷装裱形式顺序为 “