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第四章 园林艺术 一、园林艺术 1、园林及其体系 所谓园林，是指“在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形、种植花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。” 世界三大园林体系：中国式园林、法国式园林以及阿拉伯式园林。 苏州园林 二、中法园林的风格和特点比较： 中国古典园林强调“本于自然、高于自然”，把人工美和自然美巧妙地结合，做到“虽由人作，宛自天开”，强调人和大自然的融合；而且中国古典园林讲究以景抒情，以情至景，移情于自然，创造类似仙境的美，这是中国园林艺术的主要风格特点。 欧洲园林则要“强迫自然服从均称的法则”，重视人对大自然的征服。以法国古典主义园林为代表的几何园林，整齐划一，均衡对称，具有明确的中轴线，利用几何图案的原则，组织园内路线与布局，一切表现为人工的创造。西方园林在建筑布局上严格服从于建筑学的原则——数、秩序、匀称、明确、整齐，这是西方园林的基本观念。 如：凡尔赛宫与中国古典园林设计手法的比较 ●场地处理 ●结构安排 ●线性设计 ●造园思想、自然观与审美观 法国凡尔赛宫 法国凡尔赛宫 法国凡尔赛宫 艺圃乳鱼亭 环秀山庄 三、中国园林的类别 中国古典园林类别：北方大型皇家园林和南方小型私家园林 北方大型皇家园林：圆明园（“万园之园”）、颐和园、避暑山庄等。 南方小型私家园林：拙政园、网师园、狮子林等。 与私家园林比较，皇家园林有以下几个特点： 1，规模都很大，以真山真水为造园要素，所以更重视选址，造园手法近于写实； 2，景区范围更大，景点更多，景观也更丰富； 3，功能内容和活动规模都比私家园林丰富和盛大得多； 4，风格侧重于富丽华采，渲染出一片皇家气象。造型也比较凝重平实，是华北地方风格的体现，与江南轻灵秀美的作风不同。 与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点： 1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是小中见大； 2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区； 3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能； 4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。 四、中国园林的美学特征 自然美——充分利用与创造自然美。 建筑美——讲究亭、台、楼、阁、樘、榭、廊。 文化美——是中国园林真正的精华与核心。 五、中国园林的处理景区的手法 小中见大——借景、对景、隔景、分景与框景 变化多致——虚实相生、曲折含蓄 可以说，园林和建筑均属于处理空间的艺术，而中国人的空间意识可归结为虚实相生为主要特征。如沈复《浮生六记》所谓“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚”等。 （1）借景 计成在《园冶》中把借景的具体方法分为远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等几种。 所谓“远借”，就是指把与园林本身距离较远的景点与园子本身有机地联系起来，把与园子距离较远的景观“借入”园中，如圆明园借景西山。 所谓“邻借”，就是指借园子墙外傍邻的景色入园，使墙外的景色也成为园内游人的观赏对象，如补园 的“宜两亭”。 所谓“仰借”，是指将园内外高处的景物借入园中，使整个园林景观显示出层次性、立体感。高山飞瀑、悬崖溪水、高峰宝塔、白云蓝天无不是人们仰借的对象。 虎丘山 所谓“俯借”恰恰与仰借相反，是指从高处观赏低处的风光景色，临池观鱼，登山鸟瞰，高台嘹望等等，均是俯借。 所谓“应时而借”，实如计成所说“切要四时”，因时间不同，风云变幻而随时借取有关佳景，大至春夏秋冬四季，小至朝夕午夜四时，都可随时借取。如春花秋果，夏荫冬雪，晨露夕阳，午影夜月等等。 拙政园冬景 网师园月到风来亭 （2）对景与框景 先看对景，园林中的对景，也就是一个观赏点与另一个观赏点相对成趣。如拙政园池南的“宜两亭”与池北的“倒影楼”也是隔池相对，互为对景。 框景往往是指在围墙或建筑物的墙上凿出一个个形状不同的框口，把外面的景色借引进来，形成一幅真正的天然图画。框景的手法不限于窗，门也可作框景用。 框景 （3）分景与隔景 分景和隔景都是以特定的手段把本来是单一的景区分隔成不同的景点，从而丰富人们对景区的审美感受。宗白华曾以实例对此进行了说明。他说：“颐和园的长廊，把一片风景隔成两个，一边是近于自然的广大湖山，一边是近于人工的楼台亭阁，游人可以两边眺望，丰富了美的印象，这是‘分景’。颐和园中的谐趣园，自成院落，另辟一空间，另是一种趣味。这种大园林中的小园林，叫做‘隔景’。” 六、我国古典园林设计的特点: 1、在整体布局上，讲求整体性、开放性。 2、讲求“曲径通幽”。在传统造