呼唤_演员时代_的回归_表演艺术忧思录.pdf

国 产 电 影 态 势 State of Chinese Cinema 呼唤 “演员时代”的回归 ——表演艺术忧思录 林洪桐 （北京电影学院 教授） 中国电影跨入新世纪,融入WTO，引发出种种话题 “心灵情境”的着力刻画；《蓝色爱情》中对“形体表现力” 与预想：挑战与机遇并存，喜忧参半等等。虽然对中国电 及“形体形象的探索”；《不见不散》、《洗澡》、《谁说我不 影表演而言，也是亦喜亦忧，然而却是忧多于喜，特别是 在乎》对黑色幽默喜剧表演的探索；《有话好好说》对荒 从宏观上进行评价。在新的一年到来之际，引发出“表演 诞喜剧表演的探索；《一个都不能少》中对纪实风格表演 忧思”的话题。 及非职业演员表演的探索等，丰富了银幕表演。 电影表演之喜主要表现在以下三方面： “之喜”还可以列出四、五、六，然而，本文在此主 其一、电影表演本体美学的确立，及日趋独立的影视 要探讨电影表演之忧，不再继续罗列。 表演理论的建立。经过四五代，直至当代导演的影视实践， “演员时代”之失落 特别是在电影本体学与新观念指导下的表演创作实践，以 在中国电影跨入新世纪之际，忧患意识促使我们疾呼 及电影表演理论和评论界的研讨，出现了符合电影表演美 “演员时代”的回归。 学，更具电影表演魅力的影视表演形态。克服了多年困扰 谢晋导演在北京电影学院表演系讲学时说过：“当前 影视表演的虚假、概念、舞台化的顽疾。为影视表演输入 最大的危机，最大的忧虑是演员不像演员，不务正业。”现 了新鲜血液与新的表演观念。特别是近期当代一些年轻导 在，不少年轻演员张口不会说话，更不用说台词的性格化 演拍摄的影片，这些鲜活、具有生活实感的人物形象的塑 处理、潜台词的开掘，有的连正音还没解决。他们缺乏形 造，大大推动了电影表演美学的发展进程。如 《那山那 体锻炼，缺少可塑性，不能像舞蹈演员那样天天练基本功， 人 那狗》、《网络时代的爱情》、《不见不散》、《非常夏日》、 像乐器演员那样天天弹奏练习曲，表演时往往仅仅展示本 《一个都不能少》、《爱情麻辣烫》、《一声叹息》、《我的父 色的“漂亮”，或对观众搞“形象的疲劳轰炸”，重复自我， 亲母亲》、《洗澡》等体现了电影表演本体的觉醒，以及掌 谈不上性格的再创造，更谈不上灵魂的塑造。 握电影表演美学的自觉与成熟。 在此，很有必要重温俄国评论家别林斯基对演员创造 其二、电影表演美学在新时期的一个突出成果即“人 的论述：“他的表演是创造性的，天才的。他不是作者（导 物落地”，影片与表演走向生活化、世俗化、平民化。涌 演）的助手，而是在创造角色中与作者 （导演）相称的合 现出一批表演新人，突出体现在主旋律影片的表演与人物