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古诗语言鉴赏 古诗语言鉴赏 (一)诗歌的“ 炼字” (二)诗歌的语言特点 (三)诗人的语言风格 1.炼形容词 2.炼动词 3.炼数词 1.隽永与雄浑 2.平淡与绮丽 3.直白与含蓄 1.重要诗人的语言风格 2.诗人风格的多样性和变化发展 诗歌的“ 炼字” 1.炼形容词 一般形容词。 王之涣《凉州词》：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。” 一个“孤”字，写尽塞上城堡地势险要，突出环境孤苦，饱含征夫的悲切愁绪。 周密《高阳台·寄越中诸友》：“梦魂欲渡苍茫 去，怕梦轻，还被愁遮。”写怀友，以“轻”字描状梦魂，有绵邈之思。 重叠式形容词。 姜夔《扬州慢》：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。”“青青”二字的叠用，突出了城池荒芜、人烟稀少的凄凉情景。 色彩形容词。 杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”“碧”、“红”相映，表现西湖荷花的姿色风韵。 拟声词。 李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。” “潺潺”形容雨声，渲染了春夜寒意袭人的气氛，烘托了词人从忘却身份、一晌贪欢的梦境中回到真实人生时的凄凉心情。 2.炼动词 一般动词。 宋祁《玉楼春》：“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”“闹”字写出了蓬勃的春意。 白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”不说“照”而说“铺”，这是因为“残阳”几乎是贴着地面照射过来的，用“铺”字写出了秋天夕阳的柔和和江面的平静，给人安闲舒适的感觉。 形容词活用为动词，有时具有神奇的功能。周邦彦《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清。”形容词转成动词的“老”、“肥”，将莺雏与梅子的变化与风雨联系起来，在句中起到了点铁成金的作用。 3．炼数量词 齐己《早梅》：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷把“数枝”，改为“一枝”，与“早”意入扣。 郑谷《淮上与友人别》：“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”，“数”字表明风笛声悠远长久，把惜别之情表现得淋漓尽致。 诗歌的语言特色 1． 隽永与雄浑 隽永：意味深长。李煜《望江南》：“闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。”描写江南秋色，抒发秋思，境界寥廓，意味深长。 雄浑：雄健浑厚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹早低见牛羊。”描绘北方草原的风光，苍茫、壮阔，充满浩然之气。 2.平淡与绮丽 平淡：素淡质朴。金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦，非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。 绮丽：鲜艳美丽。杜甫《江畔独步寻花绝句》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”写出了花朵的盛密，蝶莺的繁忙，全诗色彩艳丽，纤细稠秾。 3．直白与含蓄 直白：直露率真。汉乐府民歌《上邪》：“上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!”女子自誓对爱情的忠贞不渝，火一样的热情，急于表白心迹的情态，十分感人。 含蓄：蕴藉不露。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”含蓄蕴藉，描绘出一幅行者已远离而送者犹伫立的画面，足见其依恋之情。 【高考题例】 阅读下面的小令，完成后面的题目。 [黄钟] 人月圆· 山中书事 张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。 孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，投老村家。 山中何事，松花酿酒，春水煎茶。 “诗眼倦天涯”中的“倦”字用得好，请简要说明理由。 【高考题例】 [越调]小桃红 元·盍西村 ?? 江岸水灯，万家灯火闹春桥,十里光相照。舞凤翔鸾势绝妙，可怜宵，波间涌出蓬莱岛。香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。 就作品中的划线句展开想象，作一段场景描写。（80字左右） 万家灯火闹春桥,十里光相照。 评分标准：（4分）突出重点词语（灯火、闹、桥）（2分） 想像合理（符合特定气氛）（1分） 描写生动流畅（1分） 例文：元宵节晚上，玉盘似的明月亮挂在天空，春桥两岸春潮涌动，人山人海。家家户户门口高挂着无数形状各异的花灯，彩灯，把十里长街映照得灯火通明，流光溢彩。人们扶老携幼，一齐走出家门，来到街上争相观看，赞叹声，嬉笑声，吆喝声响成一片，好一个热闹的元宵之夜。 阅读下面一首诗，完成题目。 春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。 1．首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，描绘了一个别筵将尽、朋友分手在即的场景，句中的“吐”字写出了友人怎样的神情？ 2．简要分析“明