崔莺莺夜听琴1.pptVIP

琵琶行（节选） 寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统“门当户对”、“父母之命，媒约之言”的联姻方式。 其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。 《西厢记》是中国古典戏曲乃至整个古典文学创作领域的一部杰作，它深邃的思想内容和精妙的艺术风格使这部作品七百年来一直雄踞“一流”的宝座。《西厢记》的语言艺术是无与伦比的，它继承了唐诗宋词精美的语言艺术，吸取了这些古典诗词的精华，又吸收了当时(元代)民间生动活泼的口语，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色。所以《西厢记》的语言艺术既丰富多彩，又极有文采风华，两者完美结合，而且通俗、合律、自然流畅，代表了中国古典戏曲“文采派”语言艺术的最高成就。 王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双璧。 --赵景深《明刊本西厢记研究·序》　　 诸公已矣，后学莫及。 --元代音韵学家　周德清　　 《西厢记》是有永恒而且普遍生命力的伟大艺术品。 --著名诗人　郭沫若　　 《西厢记》的评价 西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心（《红楼梦》第二十三回）?? 林黛玉把花具且都放下，接 书来瞧，从头看去，越看越 爱看，不到一顿饭工夫，将 十六出俱已看完，自觉词藻 警人，余香满口。虽看完了 书。却只管出神，心内还默 默记诵。宝玉笑道：“妹 妹，你说好不好?”林黛玉笑 道：“果然有趣。”宝玉笑 道：“我就是个‘多愁多病的 身’，你就是那‘倾国倾城 貌’。”林黛玉听了，不觉带 腮连耳通红，…… 《西厢记》在他俩心中引起的强烈共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。难怪封建卫道士要视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。一些封建帮闲还大造舆论：“《西厢》、《玉簪》等，诸淫亵之戏，亟宜放绝，禁书坊不得鬻( yu卖也)”。他们说《西厢记》是“淫书之尤者”，“看了《西厢记》，到老不成器”，千方百计诋毁之。更有甚者，他们还瞎编什么《西厢记》作者“嚼舌而死”，死后被打入阿鼻地狱不得超生，连那些推崇者如李卓吾、金圣叹，也因评点《西厢》而不得善终云云。 崔莺莺夜听琴 《听琴》一折写老妇人赖婚后，张生在红娘的巧妙安排下，月下弹琴诉说相思之苦，莺莺听琴发出知音之叹， 两人的感情由此得到进一步发展。 从剧情关目上看，《听琴》是《西厢记》中非常关键的一折戏。 听琴模式的运用 听 琴 为 中 国 传 统 戏 曲 独 有 的 表 意 手 段 听琴图（宋 赵佶） 金圣叹评此折，更着眼于以琴为具的计谋：“然后则知红娘之教张生以琴心，其意真非欲张生之以琴挑双文也，亦非欲双文之于琴感张生也，其意则徒以双文之体尊严，身为下婢，必不可以得言。夫必不可以得言，而顷者之诺张生，