《窦娥冤》ppt.ppt

4.每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？ 第一桩：血溅白练 希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情 性格：不屈服的性格 第二桩：六月飞雪 希望：自己的冤屈能在天上得到反应 性格：坚强不屈、宁折不弯的性格 第三桩：亢旱三年 希望：上天能惩治邪恶 性格：勇于反抗的坚强性格 不屈的窦娥 5.窦娥所发的三桩誓愿都能应验，问：在现实生活中这是否可能？作者为什么要这样写？ 在现实生活中，这三桩誓愿都不可能实现。 这是作者运用积极浪漫主义手法，显示了正义抗争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。这也是本剧最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义完美地结合在一起了。 * 三、小结： 　　　血溅白练（让人知其冤屈） 誓愿????六月飞雪（上天得到反应） 恨?（全剧高潮，反抗顶点） 　　　亢旱三年（上天能惩邪恶） 四、?总结全文： 1、窦娥的感情发展：?怨????????悲?????????恨 2、窦娥??????古代妇女的反抗者形象 3、主题??????揭露社会黑暗现实，歌颂窦娥反抗精神 4、语言??????通俗精炼，生动感人，运用元代口语 四、?布置作业：  【教学目的】 1.了解元杂剧有关知识以及作品的思想性和艺术性； 2.把握窦娥形象,认识窦娥的刚烈性格和反抗精神 一、中 国 古 典 戏 剧 概 述 　　中国古典戏剧与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白） 　 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲、明清传奇。 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 四大爱情剧 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 四大悲剧 《西厢记》－－王实甫《李逵负荆》－－康进之 《救风尘》－－关汉卿《看钱奴》－－郑廷玉 四大 喜剧 关汉卿 代表作《窦娥冤》 白朴 代表作《梧桐雨》 马致远　 代表作《汉宫秋》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。  （二）元 杂 剧 1.结构： 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子（“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。）”。 有的“楔子”，有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。 元杂剧的体裁特点 2.角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕（lái）儿（小厮）。 3.剧本的构成：由唱、科、白三部分构成。 一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 唱词 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写 成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一 宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序 都有惯例规定。 科 是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和 舞蹈。 白 是“宾白”，是剧中人的说白部分。” 宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白:唱词中的插话。 宾白 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲 白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角jué、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵杂剧的每折用同一宫