紫砂泥料的制作应用.doc

紫砂泥料的制作应用 作者：吴国祥（重霄柳边月） 几千年来，我们炎黄子孙是世界上最勤劳，最懂得节约的民族，也善于精打细算，这应该说是我们中华民族的传统美德。但是，随着生活水平的提高，紫砂市场随之火爆，很多人买紫砂壶时，开始给一把壶算成本了。比如：一把壶用五十元的泥，做工二百，成本合计二百五，看起来算的很精确，可是，把紫砂是高风险行业这个成本给算丢了。就算是做的泥巴壶，成品率也难达到百分之百，把紫砂当泥巴算，结果真是把紫砂算成了泥巴。精明是好事，精明过头就成了坏事，这就是常说的：人算不如天算。实际是不懂紫砂泥料的制作要求与风险，算出来的简单成本。过去要想做紫砂壶，要先做三到五年的学徒工，为什么要这么长时间呢，一是要学成型方法和识壶形，二是要炼功，传统紫砂泥是有性格的，你有几分功力，她才听你几分话。而现在学三五个月满师了，甚至学几天十几天就开始量产了，做等外泥无需具备功力，学三五把壶的成型方法，有十天半月就够了。所以，本文就介绍紫砂泥料的特性与制作要求。 正宗紫砂泥，基本是砂炼成的泥，也就是传统紫砂泥，本质是砂，炼成的形态象泥，并且具有一定的泥性，也就是说只有一定的可塑性，不是想怎么塑就能怎么塑的。也许是因为叫紫砂泥，这个“泥”字使很多人成了泥专家，泥巴谁没见过啊，想怎么捏就怎么捏，所以，紫砂泥也就发展成了粉砂泥、通粉泥，泥浆泥、调砂泥，甚至完全发展成“橡皮泥”了。 传统紫砂泥里基本是砂粒，泥料的粘力一是靠空气的压力，二是水的吸附力合成，泥料里含水越多，流动性越好，反之则越差，由于紫砂是干相烧结，在制作的时候泥料是越干越好，传承派艺人都会把泥料干到一定程度再制作，因为他们懂品质。泥料越干，流动性越差，粘性越差，如何补救这两个缺点，这就是传统工艺中第一个重要环节的拍泥片。拍泥片一是要增加泥料颗粒间的紧密度，紧密度越高，泥片强度越大，这是人工给泥料增加粘结力，二是要尽量把泥片拍的均匀平整，如果拍的不均匀，到窑中烧的时候就会因收缩不匀而变形或开裂，如果拍的不平整，由于每一颗砂粒都被周围的砂粒吸附固定，它在那还是在那，不是随便抹就能移动的，如果用力过猛，致使泥片受伤，做的时候看不出，烧的时候可一点面子都不会给你，泥片受了伤，基本都会开裂。即使能用抿针抹的动的，实际是脂浆，看起来是抹平了，烧后脂浆蒸发，就好比是水落石出，原形毕露，凹凸不平，粗糙刺手。而如果是做等外泥，泥片随便拍，抿针抹几下就行，因为它不存在流动性问题、密度兼容性问题。所以，拍泥片，很多人认为非常简单，可是，做传统紫砂泥，这是一门技术，一种功夫，需要长时间的磨炼才能行。第二个重要环节就是接身筒，装嘴把。装嘴把说容易是非常容易，糊点脂泥粘粘牢就行，说难是非常难。制作传统紫砂泥难在两个方面，一是形态，现在大家非常看重壶形，都会对壶形说一翻道道，自然是有道理的。嘴把搭配的好，能起到画龙点睛之效，这项是属于传统文化艺术领域的技能要求，放在后文解读。二是传统紫砂泥对制作上的要求，要把嘴与把连接在壶身上，就要用到脂泥，脂泥过稀，烧成后会因收缩比不同而出现变形或裂纹，脂泥过干；因密度不同会出现花泥，粘力不足烧成后也会开裂。嘴把与壶身的接合部的过渡区要做的与整体协调，必须用泥填补起来，这可不是随便弄点泥糊上去就行的，这是一门非常讲究的技术活，缀合上去的泥要尽量与身筒上的泥的密度相近，泥过干了，粘结力不够，泥过湿了，烧结后因收缩比不同而产生变形甚至开裂，在传统朱泥的壶上最容易出现的戒指箍，凹凸纹，就是这原因。传统做法是，把增补的泥是一层一层象纸一样缀合上去，并且每一层都要推压紧密，干湿度还要与身筒尽量相近，可以说做这道程序要一丝不苟，否则，烧出来一定会给你颜色看，对于硬砂类的紫砂泥，缀合上去的泥要经推压粘合，等于改变了泥料的密度和颗粒的排列，最容易出现的是花泥现象，就是烧出来颜色不同，要减少或消除花泥现象，就要依靠抿针工艺，没有抿针功力，努力多少遍多少年都没用，烧出来该花还是花，抿针功力越高，效率才越高。如果是用等外泥做壶，装个嘴把就很简单了，由于等外泥兼容性好，泥门密度问题的影响非常小，挖块泥巴糊上去抹抹平就行了，烧出来基本不会出现因干湿问题，密度问题的毛病。第三个环节就是抿针工艺，抿针是传统紫砂工艺中点泥成金的工具，也是赋于紫砂灵魂的工具，遗憾的是，在人们追求各种概念、故事的风潮下，却把体现传统紫砂核心价值的抿针工艺给丢弃了。知道紫砂的人基本都知道抿针这个工具，但对抿针的作用基本是一知半解，只知道是把壶胚的表面抹抹平的工具。如果真是这么简单，紫砂想值钱也难了。这个软塑片，在紫砂工艺中为什么叫它抿针呢，我想这也是紫砂先辈们智慧的结晶，他清清楚楚说明了这个工具的作用。“抿”：本意是抚抹、收敛的意思，“针”：是针线、缝补的意思，这就非常清楚地说明了抿针的三大作用。一、抚：就是要抚平紧压表面，这个