西方舞台提示例子-戏剧叙事学研究作为一个完整的体系还需在科学性_系统性和完整性上多下功夫.pdfVIP

典戏剧五幕组成的结构 。全剧不分幕 ,只分 24 场 。前面提到的叙事手法 ,在剧中多次使用 ,或 由主人公直叙胸臆 ,或由剧中人叙述情节 。叙事与抒情并举 ,三大类文学类别的壁垒摧毁互相 沟通 。因此剧本的情节得以向外延伸 ,人物的形象得以向内深入 。无论情节和性格都得以更 加丰满 。 尤其要提到的是 ,歌德的剧作居然也有上述的特点 ,因此有的评论家不愿称他的剧作为戏 剧 ,而称之为诗 。他的好友席勒称歌德的古典剧作《伊菲盖妮在陶里斯岛》:“令人惊讶地具有 现代气息 ,毫无希腊特征 。”全剧写阿加米农的儿子奥累斯特和女儿伊菲盖妮在陶里斯岛上姐 弟相逢 。剧中的主要情节却是这个家族历代兄弟仇杀 ,杀父弑母 ,怨怨相报的血淋淋的历史 。 阿加米农为了出兵特洛埃 ,杀死女儿伊菲盖妮祭神 。他的妻子不知女儿已为女神狄亚娜所救 , 怨恨丈夫 ,在阿加米农班师回国之时 ,伙同情夫 ,杀死丈夫 。她的次女埃莱克特拉爱父恨母 ,便 挑唆弟弟奥累斯特弑母 。这一连串的仇杀故事若在舞台上演出 ,势必喧宾夺主 ,歌德便让剧中 人以优美的诗句来对此作出交待 。弑母的奥累斯特和隐瞒身世的伊菲盖妮都有激烈的内心冲 突 ,若以情节来表现 ,全剧势必冗长 ,于是歌德又采用独白的方式来解决 。 我这样不厌其烦地介绍这些剧本 ,无非是希望我们的这些年轻有为的学者能把他们的视 野拓宽 ,进一步发掘世界文学的宝藏 。毕竟先有实践 ,后有理论 ,先有大师们的皇皇巨著 ,才有 今天的新颖学术 。从新理论的角度 ,谈名著的辉煌 ,将给剧作家和评论家以有益的启示 。 戏剧叙事学研究作为一个完整的体系 还需在科学性、系统性和完整性上多下功夫 王文融(北京大学教授 、博士生导师) 　　仔细阅读了发表在《河南教育学院学报》98 年各期《戏剧叙事学研究》专栏中的论文 ,感到 受益匪浅 。这些文章涉及西方 、印度和中国这世界三大戏剧体系 ,从文本叙述和舞台叙述两个 方面入手 ,紧紧围绕显在戏剧叙述 、潜在戏剧叙述和反戏剧式意象叙述的特征 ,对某个时代 、某 种流派的戏剧进行了宏观考察 ,或对某部戏剧作品进行了微观剖析 。由于作者们在论述中既 努力以叙事学的理论和方法为指导 ,又注意到不同历史时期占主导地位的美学原则 、艺术追求 和民族文化传统对戏剧创作的影响 ,因此论文大多具有一定的理论深度 ,并不乏创新之见 ,对 诸如情节结构 、时空控制机制 、聚焦方式 、话语模式等叙述特点的分析令人信服 ,对剧作家 、隐 ( ) 含剧作家 、角色 、观众 读者 之间关系的把握也比较准确 。因此我要说近两年来《戏剧叙事学》 课题组的研究工作是富于成效的 ,值得充分肯定的。 当然 ,《戏剧叙事学》作为介绍一门学科的专著 ,必须构成一个体系 ,具备科学性 、系统性和 完整性 ,提出一些带有规律性的问题 。从这个角度看 , 目前尚存在一定的差距 。百尺竿头 ,还 需要再进一步 。比方说 ,单篇的论文可以阐述一家之说 ,一己之见 。一旦纳入专著 ,各篇文章 ( ) 就该相互照应 ,前后一致 。有篇文章提出 98 年第 4 期第 27 页 “对 白叙事 、独 白叙事 、舞台提 ( ) 示叙事等大多是西方古典戏剧中所没有的。”而另一篇文章 98 年第 1 期 却认为显在叙事在 ·3 · 法国古典戏剧中“大量存在”,独白叙述则是其叙述手段之一 。这两种提法显然是有矛盾的。 至于舞台提示 ,直到 17 世纪 ,法国剧作家们确实还很少运用这种叙述手段 。原因是古典 ( ) 剧作家 ,尤其是古典戏剧理论家 如夏波兰 、德 ·奥比尼亚克 比较轻视表演 ,他们受亚里士多德 的影响 ,认为情节安排和人物台词才是戏剧艺术的关键所在 。另一个原因是 ,莫里哀亲自导演 自己的作品并担任主角 ,高乃依和拉辛也常常自任导演 。但高乃依已意识到舞台提示对演员 和读者的重要性 。从 18 世纪始 ,随着正剧的出现 ,舞台提示逐渐 占据了重要