戈尔#183;维宾斯基电影中的视觉空间理论.docVIP

戈尔#183;维宾斯基电影中的视觉空间理论 戈尔维宾斯基电影中的视觉空间理论 戈尔维宾斯基（Gore Verbinski，1964 ）自幼便立志成为电影导演。在经历过广告界的打拼之后维宾斯基转行成功。他并不以奥斯卡为自己的最终目标，而只想用电影作品来诠释自己心中喜欢的故事。自2003年开始，维宾斯基以画面唯美、情节惊险刺激的《加勒比海盗》三部曲获得了巨大的成功，缔造出一个令人赞叹的海盗梦。在此之前，他的《捕鼠记》《危险情人》尽管不算失败，但却没能成为海盗系列这样的经典之作。可以说，维宾斯基在海盗电影中寻找到释放自己才华的方式，这便是配合一流的特效与配乐，全方位地营造出一个独特的视觉空间。本文结合电影中的视觉空间理论，分析了维宾斯基电影视觉空间的营造特点与挖掘方向。 　　一、视觉空间理论简述 　　 早在古希腊时期，赫西阿德（Hesiods）和毕达哥拉斯学派的先贤就提出了空间的概念。柏拉图认为，空间指物质世界万物产生、运动、本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理变化的场所。马克思则指出，空间与时间是一切存在的基本形式。可见空间是客观存在的，不依赖于人类的主观意识而存在。在谈论空间的概念时必须联系到具体的物质对象。早在电影出现之前，艺术家们就在绘画、雕塑等艺术门类中探讨视觉空间中美感的营造，著名的黄金分割就很早地被造型艺术奉为 圭臬。 　　 电影通过银幕来向观众叙述故事，传达信息，在一部电影中存在三重空间，首先是银幕本身的空间，这是一个二维的画面;其次是影片中所表现的故事的实际空间，这是一个包含长、宽、高的三维空间;第三则是观众感受到的心理空间，这便是与时间有关的四维空间。前两者可以称为视觉空间，而第三点则深受前两者的影响。一个优秀的导演，势必既要考虑到画面中地点、物体的物理空间是否最佳化，同时还要考虑到画面能否契合观众的 心理。 　　 以海盗电影为例。海盗电影不能算是好莱坞电影的一个独立的门类，它往往被归类于寻宝电影中，与《古墓丽影》《天脉传奇》《星银岛》等并称。只是由于影片中各方势力为宝藏角逐的过程十分精彩曲折，令观众在观看这类影片时感到十分过瘾，才成为一个经久不衰的电影题材。但另一方面，关于海盗电影的影评研究却还存在着不足，人们在分析海盗片的艺术特色时难免显得浮光掠影，或是就电影论电影，而鲜少有人思考海盗电影中的空间建构与影片整体审美的关系。《加勒比海盗》更是因为在票房上的成功而长期仅被视作一个商业片系列。 　　 事实上，海盗电影区别于盗墓电影、西部电影的独特性恰恰就在于它呈现给观众的视觉空间，仅仅从蒙太奇镜头的运用、剪辑的流畅以及配乐的激动人心上来分析《加勒比海盗》系列无疑是视野狭窄的，也是无法概括出海盗影片的特质的。尽管名为加勒比海盗，故事的背景放在了传说中海盗猖獗的加勒比海域，但影片显然不能拍成历史中加勒比地区的风土人情的真实反映与历史文化的客观考察。罗亚尔港小镇只是一个故事的模糊入口，由此生发的故事并没有特定的、坐标明确的地理方位，大部分是导演与编剧个人天才的创造性发挥，一部分则是17世纪大航海时代个体与群体、地区与世界的种种复杂交错关系在电影中的符号凝结。 　　二、维宾斯基电影的空间营造特点 　　 事实上，维宾斯基选择拍摄《加勒比海盗》承担了巨大的风险，上一次的海盗热是在遥远的20世纪三四十年代，在半个多世纪的岁月中，警匪片、恐怖片、西部片等类型片纷纷崛起，好莱坞也在时刻调整自己的类型片拍摄策略，海盗片能否成功是一个巨大的未知数，更何况在1995年，米高梅公司曾经推出一部《割喉岛》，这部无论是场面抑或是情节都无可指摘的电影竟名列好莱坞史上最赔钱电影之一，从此导演们均对海盗题材望而却步。另一方面，尽管近年来电影制作技术已经取得了长足的进展，但海洋题材影片依然存在成本高的问题，而且在空间营造与情节的结合上极难驾驭，即使是后来大获成功的《泰坦尼克号》，在筹拍之际也一度让人心存疑虑。在这种情况下，维宾斯基敢于拍摄海盗题材的电影，无疑有着迎难而上的气魄。而维宾斯基之所以能取得《加勒比海盗》系列的成功，除却精彩的故事线和约翰尼德普等人精湛的表演以外，与维宾斯基营造的视觉空间的成功是分不开的。 　　 （一）场景的设计 　　 一部影片的场景显然有内外景之分，在海盗题材的影片中，外景多为海洋与小岛，内景则多为船舱内部而非房屋内部。就外景而言，加勒比系列一直选取不同的故事背景，设计出其余写实的海洋题材电影中难以出现的场景。如在月光下，摆满众多骷髅的昏暗的洞穴，满是食人族的孤岛，等等。为了带回黑珍珠号，威尔要根据世界地图去到世界尽头，而世界地图又在中国的海盗王手上，这样一来就延伸了叙事的空间。而杰克孤身一人在世界尽头生活，这里的空间特色是荒无人烟的，但是导演安排杰克幻想出了无数个自己，其中每一个杰克都代表了杰克