第六代导演难撑华语电影一片天.docVIP

第六代导演难撑华语电影一片天 第六代导演难撑华语电影一片天 五一前后档期，第六代导演集体出山显然成了电影圈的热门话题。管虎的《杀生》、宁浩的《黄金大劫案》、张扬的《飞越老人院》、杨树鹏的《匹夫》、娄烨的《浮城迷事》以及第六代领军人物王小帅的自传三部曲之《我11》等电影合谋发力，集体登陆内地银幕，一股第六代导演热看上去锐不可当。 　　 　　但与热火朝天的宣传相比，媒体报道的票房数据却不容乐观。在广州，根据中影南方新干线的统计数据，五一小长假，《超级战舰》和《泰坦尼克号》在该院线的票房成绩分别为760万元和745万元。《黄金大劫案》是三部国产电影中战绩最好的，有358万元的票房，《匹夫》和《杀生》则分别收得83万元和76万元票房。在金逸珠江院线，两部进口大片则分别再收约510万元（累计1800万元）、500万元（累计5600万元），强占冠亚军位置。《黄金大劫案》、《匹夫》和《杀生》则分别拿下285万元、65万元和50万元的票房。而在时代周报记者观看《杀生》4月28日上海浦东陆家嘴星美国际影城19:10场，偌大的放映厅只有寥寥几位观众。 　　 　　紧接着，被称为爆米花电影航母的大片《复仇者联盟》以摧枯拉朽之势进入电影院线，毫无压力地掠夺票房。第六代导演抱团上新片，这场华语电影保卫战如何能打响？一切还在疑问之中。 　　 　　一场异口同声的保卫战 　　 　　美国大片进口名额增加、3D版《泰坦尼克号》异常火，将矛头对准好莱坞大片对中国的入侵，引发了华语片对抗好莱坞的话题。 　　 　　大家抱团形成中国电影集团军的态势，单打独斗肯定不是好莱坞电影的对手。我觉得也不是噱头，毕竟每个人的力量都不是那么强大，也确实面临了一些比较强的对手，所以大家在一起亮亮相，为下一步做打算。《杀生》的导演管虎在接受时代周报记者采访时，概括了此次抱团出山的目的。 　　 　　联合起来，抵御外敌已然是近期电影圈大张旗鼓的动作。连续三周，张扬的《飞越老人院》、杨树鹏的《匹夫》和管虎的《杀生》分别在上海举行看片会和新闻发布会，无论与媒体见面还是观众互动，帮帮中国电影是最常听到的话似乎电影本身的内容已不重要，观众掏钱进电影院成了民族大义之举。 　　 　　与此直接相关的还有两个事件，其一为著名影评人周黎明和导演宁浩、陆川首先扛起华语商业电影保卫战的大旗，举办论坛为各自新片和华语影坛打气。 　　 　　宁浩接受媒体采访时将此举提升到了尊严的高度：不管怎样，自己心里还是会有斗争。但其实好莱坞再怎样，它只是不停输出它的价值系统，它对你的文化系统不会有服务意识，所以我觉得还得坚持做本土文化的东西。 　　 　　而陆川则用韩国电影的例子来激励国内电影人的勇气：就像韩国电影一样，韩国电影最强的时候，曾在本土毫不留情击败美国电影，韩国影人关注社会的成长，关注自己民族最想发出的声音，为民族记录这个时代的东西。好莱坞拍得再好也是他们的事儿。 　　 　　紧接着，大鳄华谊兄弟公布新片H计划，在其2012-2013年的最新片单中包括冯小刚、陈国富、徐克、成龙、于仁泰、冯德伦、乌尔善、钮承泽、彭浩翔、滕华涛、毕国智、杨雅喆、金容华（韩国）等导演和监制的14部新作，其中5部已定于今年下半年公映。冯小刚还额外宣布了明年的贺岁档计划、由王朔担纲剧本的完全喜剧片《私人定制》，更说出了我知道将有一批年轻导演要杀出重围，我希望他们杀出一条血路来。 　　 　　第六代的资本 　　 　　冯小刚这个说法不无道理。撇开眼下几部电影不说，仅就第六代导演自身的成长经历，以及一度在国际屡获大奖的事实，的确存在解开华语电影如何对抗好莱坞大片这一命题的可能性。 　　 　　第六代导演出道时，正值中国经济改革由计划向市场转型的关口，此时的中国电影界也正经历着革命性的变化。第五代导演基本完成了接替第三、四代影人的任务，在国际电影舞台上闯出了一条为自己正名的创作路子，并取得了中国电影界的中心话语权。第六代导演从一开始就需要面对第五代导演不曾面对的市场，面对完全不同于前辈的电影生产和消费的运作方式，以及难以在主流院线与第五代导演抢地盘的现实。处于体制外或漫游于体制边缘的第六代导演走了一条与前辈完全不同的路。他们靠个人的才华加运气寻找出路。 　　 　　仅就资金投入而言，第六代导演从一开始就面临资金短缺的窘境。如王小帅《冬春的日子》是靠募集来的10万元开拍的，张元的《妈妈》花了20万元，贾樟柯的《小武》据说也只花了30万元。但令人惊讶的是，在国内仅卖出三个拷贝的《妈妈》却参加了全球100多个电影节，还不断在各种电影节上获奖。《小武》在中国香港、日本联合推出后，获得了柏林国际电影节青年论坛首奖、法国南特三大洲电影节最佳电影奖等多项国际嘉奖。贾樟柯于2000年拍成的《站台》也接二连三地在国际电影节上获奖。这些体制外的或称为地下电影的作品于是自然而然地浮出水