论电影《筋疲力尽》中的艺术创新.docVIP

论电影《筋疲力尽》中的艺术创新 论电影《筋疲力尽》中的艺术创新 一、存在主义 　　《筋疲力尽》讲述了一个盗车贼在枪杀警察后，想弄到钱带着女友逃亡意大利，结果却被女友告发，在街头被警察击毙的故事。这部以一个美国式的强盗为主角的影片，表现了一种存在主义者的世界。 　　存在主义，是由法国天主教哲学家加布里埃尔马塞尔提出的。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由。《筋疲力尽》中的男主人公米歇尔就可以被看作是存在主义者。影片中米歇尔不受道德和法律的约束，盗车、偷钱、枪杀警察这些违背法律和道德的行为，并没有使他感到羞耻和恐慌，而是依旧按着自己计划自在地生活着。 　　影片一开始，米歇尔偷了一部汽车，同伙姑娘希望和他一起离开，但米歇尔却毫不犹豫地拒绝了同伙。从这一情节表现出存在主义的一面，可以看出米歇尔以自我意识为根本，而不考虑其他。 　　帕特丽夏读着威廉福克纳的《野生棕榈树》：在痛苦与空白之间，我宁愿选择痛苦。帕特丽夏问米歇尔的选择是什么，米歇尔给出回答：选择痛苦，这太蠢了。我选择空白。这也好不到哪儿去，但是忧愁就是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。由此可见，米歇尔注重的是一种纯粹的东西，如果不能获求，就干脆不要。他注重真实的存在，绝对的自由，按照自身的选择做事。 　　当女友帕特丽夏向警察通风报信告发了米歇尔，随后告诉米歇尔，自己是不会跟他走的，让他赶快逃跑。然而米歇尔却没有选择逃跑，他甚至想到了自己被逮捕后，关进牢里。他的朋友安东尼来还钱，劝米歇尔逃跑，米歇尔说道：我已经筋疲力尽了，想睡了。这会儿我不应想她，可是办不到，这事儿真烦人。这说明米歇尔很冷静，已经坚定了自己的选择，从中也可看出米歇尔是深爱帕特丽夏的。他的选择符合自己的意愿。因此，米歇尔忠于自己的选择，没有逃走。 　　影片最后的长镜头，米歇尔中弹后一直向前奔跑，最后跑不动倒在街上，这时候警察和帕特丽夏都跟了上来，他没有在意警察，而是看着心爱的帕特丽夏，对她做了以前经常做的三个鬼脸，对帕特丽夏说：你这个寄生虫。然后就掩目归西了。导演设定的这一情节，让米歇尔用自己的行为，再一次表明了他不在乎是否会被逮捕，甚至不在乎自己的死亡，他唯一在乎的是自己内心的选择。 　　二、创新手法跳接和外景拍摄 　　不同于好莱坞电影的传统连续性剪辑方式，影片最具开创性的技术是采用了跳跃剪辑的方式。这种剪辑方式让画面组接显得有些突兀，引人注目的同时也让人迷惑。戈达尔以此来作为挑战好莱坞电影传统叙事手法的手段之一。 　　戈达尔与帕特丽夏在车内对话时，摄影机在帕特丽夏的左后方，但呈现出一连串跳接的镜头。我们可以从中看到人物帕特丽夏背景的不统一，所以故事时间也随之转换。 　　米歇尔枪杀警察的情节：镜头先是米歇尔在看到警察后对他头部的特写，接着是一个短镜头，让观众瞥见米歇尔的手臂，然后是手枪的局部特写，接着枪声一响，警察就死了。这种处理方式，加快了情节的发展速度，使节奏更加活泼，让观众意识到要时刻保持警觉，才能跟上剧情的发展速度。 　　《筋疲力尽》的摄影师拉乌尔库塔德曾在战场上做摄影师，危机四伏的环境锻造出一身新闻式摄影技术。即使那些在室内拍摄的场景，拉乌尔库塔德也没有增加任何人工灯光。所以，有些画面特别模糊甚至看不清楚人脸。 　　在帕特丽夏的房间内，由于空间的限制，拍摄条件也有限，没有摄影机轨道推车，难以取得合适的角度拍摄。库塔德就坐在轮椅上手持摄影机，让戈达尔推着轮椅，跟随角色的位置变化来拍室内的移动镜头。 　　三、结语 　　影片《筋疲力尽》符合法国新浪潮电影的特色：其一，在人物角色上强调自我；其二，在叙事上反对传统情节，但不反本文由论文联盟http://www.LWlM.Com收集整理对讲故事；其三，在拍摄手法上运用外景拍摄，用肩扛摄影机或者手持摄影机，跟拍，抓拍等，赋予影片以自然、偶发的创作风格；其四，在剪辑上运用跳接，加快视觉节奏，打破传统蒙太奇的规则，加快了电影语言现代化的步子。 　　《筋疲力尽》采取好莱坞警匪片相通的故事类型，有偷盗者、枪杀、女人、追捕、奔逃等相同元素，但是戈达尔却采用独特的拍摄和剪辑技巧，用更为真实和自然的处理手法，创造出一种新的人物形象，将爱情与死亡的主题贯穿始终，并引发出人类对于存在主义问题的思考。 1