许丽晴的画.PDFVIP

责任编辑：王 觅 电话：（010 电子信箱：wybmeishu@ 世纪美术 2016年5月20日 星期五 38 的景物所填充，那种起承转合的笔墨的韵律亦被自然的沟渠 李翔山水画的李翔山水画的““写生性写生性””意义意义 与丘坡或水塘所吞噬。因此，粗看李翔山水画有点像水彩画， 其实跟水彩画有着天壤之别。我想，粗看时的这种误读可能正 是李翔所期待的，他就是想摒弃传统中国山水画的假定性与 □□傅汝新傅汝新 程式化所产生的对真实的现实世界的悖离，从而让中国山水 画回到真实的现实世界中来，与人们的真实的思想性情融为 一体，进而实现人类归于真实的自然理想之中。李翔曾有这样 这样的绘画背景，让我在细读李翔的山水画时，便产生 作的境界；高级阶段当然就是创作了，只不过仍然保持着写生 的画语录：“用传统的笔法、墨法去套自然之山水好呢，还是面 了一种迥然的艺术感觉，继尔，有些压抑的心胸似乎为 的自然风格，或言之画家对写生风格的一种强调。当代中国画 对自然，在写生升华出切合感受的笔法好呢？从相同的事物之 之豁然。 家中将这种“写生性”绘画风格化了的当属黄胄，当年他被广 中找出差异，和从相异或相反的事物当中找出相似之处是同 李翔的山水画当然还没有达到有如黄宾虹、李可染 为诟病与贬抑的就是将“写生”与“速写”作为一种方法与风格 样重要的。”这无疑表明，李翔的山水画不想拾前辈大师之牙 等大家的高度，但李翔“道法自然”，且能够“从于心也” 进行创作，其作品的价值与艺术史地位直至21世纪初年以来 慧，而是从真实的现实生活中去摸索和探求更适合于表现现 的艺术精神让我对未来中国山水画作某些期许的想象 才被重估，始进大家之列，其作品也被赋予经典性意义。李翔 实生活的属于自己的独特的表现方法与技法。这种思想与精 有了相当的空间与可能。读李翔山水画的时候，我在想， 延续了黄胄的道路，不仅仅在山水画中，在人物画方面他也采 神才是真正的献身于艺术的创造的思想与精神，才有助于中