《应用广播学》第七章.pptVIP

第七章 音响报道复制合成与真实性要求 第一节 音响报道的复制合成 第二节 音响报道必须坚持真实性原则 第一节 音响报道的复制合成 一、复制合成的重要性 （－）完成节目 复制合成就是记者把采录的现场音响素材、人物谈话、解说或是解说文字稿（记者本人的叙述或播音员的播读）以及音乐等按照最后定稿的总体设计要求进行有机的组合，使之成为一个完整的报道。 （二）决定节目质量 决定音响报道节目质量高下主要有两个阶段的工作，一是采录阶段，二是制作阶段。 复制合成是完成音响报道的必要程序，这一道工序搞得不好，即使采录再好也难以发挥音响的作用，所以必须认真、细致、精益求精地完成这道工序。 二、音响选用原则 （－）音响选择 1．选择为报道体裁所需要的音响 2．选择最能表现主题的音响 3．选择能正确反映客观事物本来面目的音响 4．选择清晰的音响 5．要选择真实的音响 二、音响选用原则 （二）报道中音响的安排使用 1．音响应尽量早出 用音响独特的声音形象吸引听众，引起注意，也使报道生动。 2．积极使用音响 尽量使用音响而不用解说，解说时最好也有背景音响。 3．音响在报道中应占据不可替代的地位 要根据报道内容的不同，把音响安排在最适当的位置，并用解说给以相应的烘托铺垫。另外，要使音响在报道中切实起到表现主题或烘托主题的作用，不能成为装饰、点缀。 4．保持音响在全篇的平衡 注意音响在全篇报道中的分布，不要过于集中。 5．不滥用音响 三、复制合成操作 复制合成操作包括剪辑与组合两个内容的工作。 （－）准备工作 审听音响素材具有以下好处： （1）重听，可以进一步熟悉音响内容，保证采访所得不会被轻易遗漏。 （2）使用音响记录，可以随意、方便地选择、组织、编排、调整采录内容，以便更好安排音响使用，搞清何处突出音响，何处混播，如何混播，如何剪接等，对音响进行更有效的利用。 （3）重听、记录便于将采访所得内容系统化，对文字稿写作提供方便，也有利于与解说配合谐调，发现不符、差错之处可以及时纠正。 （4）在复制时可以集中精力注意听复制后节目的效果，而不至于兼顾多项工作，出现顾此失彼、手忙脚乱；还可以缩短制作时间。 三、复制合成操作 （二）剪辑 剪辑要注意剪接点，应在完整的段落后或某一完整的意思后剪接。无论是用于主题音响还是辅助音响的音响内容在剪接后都应该保持完整，即不能将内容剪接得支离破碎，更不能断章取义。 （三）合成 合成又称为混合录音或合成录音。它是指把两类以上的声音配合录制到一起的工作 （三）合成 1．三种组接方法 （1）切换。音响与音响、音响与解说的衔接都可以使用这一方法，它是将前一种声音结束，然后即刻出现后一声音的组接方法。这种转换方法比较干脆，易于操作；应注意切换得完整、中间有适当的间隔。 （2）淡出谈入。一声音的音量由小变大而出，取代前一声音，再由大变小而没，让位于后一声音内容的衔接方法。 （3）混播。混潘指的是两种不同的声音同时播出，叠放在一起，表面上是“各说各的”，但两者之间在内容上互相联系，在音量上有主次之分：一为主音响，一为背景音响，主次音响可互相转换。混播的两种声音要以一定比例叠放在一起，主音响音量要大于次音响，一般来说，主题音响与辅助音响，解说与现场音响混播时，其音量之比约为6：4。 （三）合成 2．各种声音在混合复制后的要求 (1)各种音响比例合适、层次分明； (2)声音清晰，平衡、丰满、不抖动； (3)复制后不失真，不混入杂音，标准音量时无“沙沙”声； (4)两段音响或音响与解说之间的衔接要自然、和谐，没有复接痕迹；中间自然空隙1秒左右，特殊需要时可延长或缩短；也注意不要有过多的空白、间隙。 两种声音的接合处要保持六个一致： ①音量大小一致。②音色一致。 ③音调一致。 ④节奏一致。 ⑤录音速度一致。 ⑥杂音（背景噪声）一致。 做完后将节目开头洗干净，起码空5秒，结尾洗干净30秒。 第二节 音响报道必须坚持真实性原则 一、音响报道坚持新闻真实性原则的必要性 二、音响报道特定的真实性要求 一、音响报道坚持新闻真实性原则的必要性 （－）失实报道会严重损害新闻机关的声誉 （二）音响报道失实造成的损失更大 这是因为音响报道失实具有以下特点： 1．不易发现 2．不易掩饰 二、音响报道特定的真实性要求 （－）不能导演摆布 1．不能从主观愿望出发，违反事物发展规律，歪曲事物本来面目搞组织报道。 2．不能对采访对象因循一种已有模式、或是基于记者先入为主的一些特定感觉、兴趣的诱导提问。 （二）不能再现补录 1．时间、空间规定性很严格的事件 2．已经成为历史的声音 （三）不能“移花接木” 对录音素材只能是“量材使用”或放弃不用，不能把其他同类事物、人物的声音拿来替代。 二、音