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我向欧洲人介绍中国文化的经历 　　向欧洲人介绍中国文化，说来容易做来难。他们缺少熟悉的参照物，常不知我们在说什么，也常误解我们。这不仅由于东西方文化差异，也由于东西方思维方式不同。比如，欧洲人习惯于理性、线性、单层面思维，而中国人习惯于理性感性合一、环状、多层面同时并行思维；一个主要形而下，一个形而上下兼并；一个单频道，一个双频道，频率又各异，交流起来颇费神 因此，当中国人形而上地认识和改造自然时，欧洲人对此轻则不知所以，重则不以为然。再加上他们在近现代史中一路顺风顺水、傲视环球、顺我者昌逆我者亡、自我感觉良好，所以他们就更容易将自己不懂的或不以为然的东西上纲上线到荒诞无稽、封建落后，从而对我们的文化不屑一顾，乃至嗤之以鼻 比如我们的中医，许多欧洲人横着想竖着想咋也搞不明白，中医为什么能从金木水火土之间的关系推算出人体肝脾肾心肺之间的相互作用，并以此为理论基础施药扎针按摩，救死扶伤、妙手回春、起死回生？由于不明白，不少欧洲人给中医贴上迷信跳大神的标签。因此，给他们讲中国文化，谈何容易 近30年来，我经常在荷、比，有时也在德、意等欧洲国家做讲座，算是为中国文化走入欧洲铺垫两块鹅卵石啥的，于是就总结出几条经验和教训 知己知彼 先了解欧洲人在想什么，再决定对他们说什么。比如给欧洲人介绍中国书法。其实他们大多知道书法是绘画和符号的美妙结合，也知道是用毛笔蘸墨写在宣纸上的，如果我们再给他们讲解和演示这些，难免老调重弹、落了俗套 在一些欧洲国家的中国文化节上，从中国请来的著名书法家就像摆地摊的，先让翻译人员把欧洲来宾一家老小的名字译成汉字，然后把汉字名字分别写在一条宣纸上。有的书法家还把它当作小商品出售，一个名字十欧元。书法摊位旁边就是兜售萝卜粉丝馅春卷的，十欧元四个。一张书法等于四个春卷。欧洲人也看不懂哪位书法家真才实学，哪位滥竽充数。我在旁边目睹此景，心如刀绞。我的经验是，要避免铺天盖地讲一大串， 让他们心生畏惧甚至抵触。应找一个缺口，激活听众的想象力，剩下的让他们回家自己琢磨去。最好选择一个地球人都关心的问题作为切入点，比如身体健康。我的一个讲座是这么开头的： 很多欧洲人管写中国字叫画中国字。是的，中国书法跟西方绘画有相似之处，但也有不同之处。比如，在中国，从事两种职业的人更长寿，一是书法家，二是中医。现在我只谈前者 先谈书法与绘画。我们有再大的悲伤、怨恨、愤怒或委屈，只要拿起毛笔“画”中国字，那些负面情绪就被羊毫给怀柔成飘逸洒脱的一撇一捺了。书法能帮助我们调节呼吸、稳定情绪、捋顺思路。心平气和了，自然就能健康长寿。试想一下，有没有这个可能？荷兰艺术巨匠梵高要是上午画《向日葵》，下午习书法，也许他就不会抑郁寡欢，想不开、寻短见 再谈书法与文创。中国古代有很多文人，既是书法家又是文学家，比如王羲之。他撰写的《兰亭序》堪能与他的绝代书法平分秋色。按东晋时候的平均年龄，他也算长寿的。容我斗胆设想一下：海明威要是每周一三五写《老人与海》，二四六习书法，也许就不会开枪结束自己的生命， 英年早逝？ 无论如何，有一点不可置疑，书法是免费、无副作用、纯天然的抗抑郁药…… 讲到这儿，听众一听，画中国字能长命百岁？赶紧洗耳恭听露露下面要拽什么吧！这时我便能如数家珍似地道出书法所囊括的精神和审美财富了。即便由于时间限制，我不能讲得太深，但听众的兴趣被勾起来了，他们回家以后可以查找资料、请教专家、自学成才。就这样，我便能以最小的投入得到最大的收获，达到介绍书法之目的 简单再简单 我认识一位荷兰女华侨。有一年夏天她与其荷兰男友去北京旅游。这位老兄向中国人问个事儿的时候，总是暴跳如雷、不耐烦地打断人家：你们说一句话就够，Yes or no。他的潜台词是：别的我不想听！这位女华侨一从北京回到荷兰，就要跟男友吹灯拔蜡，因为她觉得，那家伙对她娘家人――中国同胞太不礼貌了！ 我劝她三思而后行，或许他并无歹意。我在荷兰的时间比她长，知道欧洲人二元论。他们惯于把万人万物万事归为两类，不是天使就是魔鬼，不是天堂就是地狱，不是新就是旧，不是好就是坏，不是健康就是患病，不是民主就是独裁。二者不共戴天，无中间地带，即使有，也无足轻重，省略不计 欧美人不仅在说话艺术上黑白分明，而且文学作品也不例外。美国动画片《猫和老鼠》一集接一集地播出，间谍片《007》不时冒出续集，几十年如一日，经久不衰。它们情节辗转曲折、引人入胜，但定睛一看，内容太简单了。汤姆又大又笨，杰瑞又小又精；邦德是好人，他的对手全是坏蛋。这两部电影成功的诀窍就在于简单，典型的西方二元论，泾渭分明，好坏对立，一目了然。难怪我在欧美的很多华人朋友说，西方人不会转弯，一根筋。我们向欧美介绍中国文化时就要考虑到这一点，尽量避免让他们辛苦地跟着我们辩证思维，