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写作拾趣?秤砣虽小压千斤　　在作家对现实生活进行艺术概括的创作过程中，有人擅长编织离奇曲折的故事、勾画惊心动魄的场面；有人则善于以小见大，把一两个看来似乎是平淡无奇的生活细节拓展成支撑整部作品的情节基础，并从中挖掘出具有重大社会现实意义的主题来。这种选择和处理题材的艺术构思，其特点好比是“秤砣虽小压千斤”。　　契诃夫的《小公务员之死》，鲁迅的《肥皂》、《风波》就是这一类型的作品。何士光的《乡场上》，也有这样的特色。　　《乡场上》的全部故事，就是在一个名叫梨花村的山乡小镇上，两家人家因孩子间的争吵发生纠纷，要一个名叫冯幺爸的“破了产了的，顶没价值的庄稼人”出来作证。这件事，简单到似乎一开口就可以完事大吉，但幺爸却死活不敢吭声。为什么呢？因为他只要一说老实话，肯定会得罪那个明明理亏而又素来蛮不讲理的罗二娘，而且——　　……你以为，得罪罗二娘，就只得罪她一家是不是？要只是那样，好像也就不需要太多的勇气了；不，事情远远不这样简单呢！你得罪了一尊神，也就是对所有的神明的不敬。得罪了罗二娘，也就得罪了梨花村整个的上层！……如果你得罪了罗二娘的话，你就会发觉商店的老陈也会对你冷冷的，于是你夜里会没光亮，也不知道该用什么来洗你的衣裳；更不用说，在二月里，曹支书还会一笔勾掉该发给你的回销粮，使你难度春荒；你慌慌张张地，想在第二天去找一找乡场上那位姓宋的书记，但就在当晚，你无意中听人说起，宋书记刚用麻袋不知从罗二娘家里装走了什么东西！……不，这小小的乡场，好似由这些各执一股的人儿合股经营的，好多叫你意想不到、叫你一筹莫展的事情，还在后头呢！那么，你还要不要在这儿过下去？这是你想离开也无法离开的乡土，你的儿辈晚生多半也还得在这儿生长，你又怎样呢？……许多顶天立地的好汉，不也一时间在几个鬼蜮的面前忍气吞声？既如此，在这小小的乡场上，我们也难苛求他冯幺爸，说他没骨气……　　看吧！冯幺爸那可怜又可笑的畏葸不语的模样！他为什么会这样？究其根源所在，不是正牵着一个由于“四人帮”的多年倒行逆施所留下来的重大社会病症吗？后来，由于罗二娘的臭骂和曹支书的催逼，冯幺爸终于开口了。但是，奇怪，他似乎又走题了：先“是批南山盖北海”地谈了一通自打实行生产责任制以来他家经济情况的改变，接着，又是“吼”曹支书，又奚落罗二娘，好像完全变了一个人。他哪儿来的这么大胆子？原来——　　“……只要国家的政策不象前些年那样，不三天两头变，不再跟我们这些做庄稼的过不去，我冯幺爸有的力气，怕哪样？……”　　冯幺爸开始死不开口，最后终于说出了这句话。这话虽简短，但分量很重，真是一语千钧。这样，一场“寻常到极点”的小纠纷，由于作者把它放在一个广阔的社会、历史背景前面展开，因而就能有力地反映出党的农村经济政策所具有的重大、深远的意义和影响。急管繁弦余声流韵　　作曲和奏乐，必需要有鲜明的节奏，动人的旋律。整个乐曲的“调式特征”或“音乐意义”，就是在每个乐音的高低、快慢、强弱之间的变化运动中形成的。写文章的时候，在运笔的疏密、缓急和感情氛围的浓淡强弱上，同样也应具有一种抑扬多变的节奏感。正如唐代李德裕在他的《文章论》中所说的那样：“（文章）鼓气以势壮为美，势不可以不息；不息则流宕而忘返。亦犹丝竹繁奏，必有希声窈眇，听之者悦闻；如川流迅激，必有洄伏逶迤，观之者不厌。从兄翰常言‘文章如千兵万马，风恬雨霁，寂无人声’。盖是谓矣。”　　欧阳修的《秋声赋》，在文章的语言节奏和感情旋律上，就是既富有变化而又优美和谐的。文中所说的“秋声”，并非实指自然界中某种具体声响，而是作者本人的一种错觉和自我感受。对于这样一种来去无形的幻感，作者把它写得有声有色：　　欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者。悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声……　　然而，正是在这万籁俱鸣，心摇神移之际，忽又声形俱敛、杳然无迹了：　　……予谓童子：“此何声也？汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”　　前后两种情绪，一动一静，一实一虚，不仅辉映成趣，而且辐辏相成。前面好像“高音”，急管繁弦，足以扣动闻者的心弦；后面有如“低腔”，缥缈经回，正好启迪人们进一步咀嚼自己的感受，进而领悟其中可能存在的哲理意蕴。无怪乎接着而来的，便是一大段关于“秋声”的具体特征及其像征意义的描述，抒发作者对于世事和人生的感慨。这段文字，感情强烈，寓意精微，正是全文的高潮所在。然而，末了收结时，作者却又没有水到渠成地直接点明题旨，而是重新轻轻地一笔宕了开去：童子莫对（有关“秋声”的辨析，都是以作者对童子抒发个人感受的形式表达出来的），垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。　　一场满纸风雨的心底波