赵树理《李有才板话》与罗工柳木刻插图..doc

赵树理《李有才板话》与罗工柳木刻插图 　　今年是延安《解放日报》连载赵树理中篇小说《李有才板话》70周年。同时，也是罗工柳、杨君为该小说所作木刻插图发表70周年，赵树理诞辰110周年，罗工柳诞辰100周年 著名作家赵树理、著名美术家罗工柳，他们的小说、木刻、油画以其鲜明的中国作风、中国气派，分别奠定了各自在中国现代文学史和美术史上的杰出地位。1946年延安《解放日报》对赵树理中篇小说《李有才板话》的连载及罗工柳、杨君为之所作的木刻插图，则可以说是珠联璧合、交相辉映 赵树理，现代小说家、人民艺术家，描写农村和农民的“铁笔”“圣手”，开创的文学“山药蛋派”是新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一 《李有才板话》结尾标“1943，10，写于太行”。这部小说于1943年12月由华北新华书店出版，标为“大众文艺小丛书”之三，次年3月再版，以后多次重版、翻印。此前的1943年9月，赵树理小说《小二黑结婚》出版，1945年又有《李家庄变迁》问世。三部小说都是一经出版就引起轰动，好评如潮。三部小说“是三幅农村中发生的伟大变革的庄严美妙的图画”（周扬语）。其中，《李有才板话》塑造了地主阎恒元、贫农李有才、农村干部老杨等栩栩如生的典型形象，既有教育意义，又有艺术感染力，形式生动活泼，语言通俗易懂，是新文学中具有划时代意义的杰作 正是这个原因及即将在解放区开展土改斗争的需要，1946年6月26日至7月5日，在中国共产党建党25周年前后，中共中央委员会机关报――延安《解放日报》用9天在第四版连载了《李有才板话》。其中6月28日未载，还特别标明：“《李有才板话》停刊一日，特启。”在6月26日《李有才板话》连载首日，《解放日报》同时刊登作家冯牧的文章《人民文艺的杰出成果――推荐〈李有才板话〉》。推荐文章说：“《李有才板话》是我们所看到的最早成功地反映了解放区农民翻身斗争的作品。虽然它发表于1943年，已经是3年前的作品，直到目前，它却仍然是这类作品中最优秀的代表作之一。这样的作品应该得到我们的赞扬和大大的重视。” 《解放日报》的推荐和连载引起了极大的反响。1946年8月5日，《解放日报》刊登吴文遴的文章《大家看看〈李有才板话〉――反省和检讨自己的思想与工作》。8月26日，《解放日报》用一整版刊登了文艺评论家周扬的文章《论赵树理的创作》，称赞赵树理“是一个在创作、思想、生活各方面都有准备的作者，一位在成名之前已经相当成熟了的作家，一位具有新颖独创的大众风格的人民艺术家”。而《李有才板话》：“这是一篇非常真实地、非常生动地描写农民斗争的作品，简直可以说是一个杰作。”“在被解放了的广大农村中，经历了而且正经历着巨大的变化。农民与地主之间进行了微妙而剧烈的斗争。”“它正在改变农村的面貌，改变中国的面貌，同时也改变农民自己的面貌，这是现阶段中国社会最大最深刻的变化，一种由旧中国到新中国的变化。”“这个农村中的伟大变革过程，要求在艺术作品上取得反映。赵树理同志的作品就在一定程度上满足了这个要求。”赵树理的创作“是毛泽东文艺思想在创作上实践的一个胜利”。11月2日，《解放日报》刊登作家茅盾的文章《关于〈李有才板话〉》。文章称赞“《李有才板话》是一部新形式的小说，（这是和章回体的《吕梁英雄传》不同的）然而这是大众化的作品。”1947年2月23日，《解放日报》刊登李富民的文章《学习“老杨”――重提〈李有才板话〉》称，在土改中《李有才板话》“成了一本百读不厌的手册”。 丈地的人物 罗工柳，现代美术家、美术教育家，中央美术学院原副院长。有木刻《鲁迅像》《马本斋母亲》《李有才板话》、油画《地道战》《整风报告》《毛主席在井冈山》《前仆后继》等传世之作，主持了第二、三、四套人民币的设计工作，被誉为中国现代美术的先驱。年轻时受到鲁迅倡导的新兴木刻运动的影响开始自学木刻并加入“文艺研究会”。1936年入杭州艺术专科学校学习，后弃学从戎，投身抗战，奔赴延安，成为延安鲁艺木刻工作团成员 《李有才板话》于1946年在延安《解放日报》连载时，署名为“赵树理著，工柳、杨君插图”。工柳，即罗工柳。杨君，又名杨筠，为罗工柳的妻子，延安鲁艺木刻工作团成员，解放后曾任中央美术学院陈列馆馆长。小说及插图均见于第四版，插图说明文字横排从右至左，竖排右为上。插图共有木刻17幅。其中，6月26日4幅，分别是：（1）“放牛老头李有才，住在东头土窑洞。”（2）“老村长阎恒元，住在西头砖楼房。”（3）“小明说：喜富的村长撤差了！小顺从炕上往下一跳道：真的？再唱三天戏！”（4）“得贵把嗓子放得低低的说：老村长的意思让选广聚！”6月27日2幅，分别是：（5）“七手八脚把喜富捆成了个倒缚兔”（6）“刘广聚当了村长，送走章工作员。”6月29日两幅，分别是：（7）“恒元躺着，广聚毕恭毕敬的