建筑师--德梅隆.pptVIP

德梅隆.赫尔佐戈 简历 极少主义 现象学的启示 现象学研究人与现象的接触，以及知觉同世界的关系。建筑现象学研究如何通过对空间、场所的感知、经验、体验来寻找事物的本质。设计者的任务是通过多种的手段(材料、构造等)来达成体验者与真实世界的联结。 空间和体量 建造、材料和表皮 光的运用 戈兹美术收藏馆 安联体育场 对阿雷茨而言，表皮不是建筑立lk]。“当我们谈到城市的表皮时，包括它的政治、经济和文 化环境。当我们谈到城市建筑表皮时，其厚度包含建筑本身和建筑前后的空间。不再 只是表现手段，而具有更多样、更复杂的含义。恰如你从不只根据外表(皮肤)来观察人，而是通过皮肤的运动……” 表皮是对区域的界定，更是建筑与环境交流的通道。这正是阿雷茨的作品，尤其是早期作品醉心于半透明膜状表lk]的反砌筑修辞手法的重要原因。玻璃砖，’U”形结构玻璃、 是一个绝好的包裹，它串联和遮盖了碎片—阿雷茨建筑中丰富的室内空间带来的副产品。在马斯特里赫特艺术学院设训中，外部严格纯粹的几何形式隐藏了内部的复杂性，内部的复杂来源于建筑师对内部路线的控制。在艺术学院内路线几乎是唯一和强制性的，整座建筑只有一个入以日常活动)，坡道从地下室折转盘桓而上，串联起会堂、图 书室、展览室，到顶层后改由一座小楼梯通向屋顶平台。凌驾树顶的大桥成为连接两个新建部分的唯一通道。于是，各个专业的教师和 学生必须穿越同一路线，交流不可避免地被设定了，这正是建筑师所期望的结果。 而在另一个作品AZL养老基金会中，路线开始表现出相互交织的多样性和丰富性。例如，建筑的进入方式就有两种选择:夹峙在悬挂的立和主体之间的窄缝中的坡道和一部藏在坡道之后的楼梯。室内与日本传统空间相类似，通过地来划分空间，通过推拉门和转轴门来分隔限定，但井不割裂空间。建筑内部空间强调的是各种水平，同样，坡道、单跑梯等起到将一系列的水平功能平连续起来的作用，在垂直方向延伸了空间秩序，精心地展示一个空间中蕴藏的各种可能性。这两座建筑的路线设训貌似差异很大，其实它们只是用不同的方式演绎:所要强调的都是 路线在建筑中重要地位。关于这一点，建筑师深受其迷恋的电影和推崇的导演的影响。 “当你在建筑中穿越，你就像一个摄影师。参观者通过设定的路线观察事物，这就是路线的重要性。建筑物是简单的，我所做的是控制一定的尺度使参观者不能一目了然，原则上，建筑中的路线就像电影镜头的路线……”他 着迷的是不同导演组合场景的迥异手法，因为它们折射了人们体验建筑的方式。 * 赫佐格和德默隆，1950年生于瑞士的巴塞尔(Basel)，1975年毕业于苏黎世高等技术学院(ETH)， 1977年留校担任Dolf Sohnebli教授的助教。1978年在巴塞尔成立赫佐格和德默隆建筑设计事务所。在二十多年的建筑实践中，赫佐格和德默隆不仅发扬了母校注重建.筑技术的优良传统，并且在对建筑材料表现力的探索中，不仅让人们感受到强烈的现代艺术气息，同时也体验到悠悠的瑞士建筑传统:精确的概念，清晰的形式，经济的手法，统的细部和工艺． (1)纯净体量的视觉冲击力。 (2)材料的丰富表现力。 (3)巧妙精致的构造。 (4)建筑体量的纯净品质和“消失感’。 (5)建筑的(膜被状)表皮。 HdeM有意弱化对空间的意义和组织。他们的作品中没有复杂和眩目的空间流转，没有层叠、扭曲、交叉、分解等处理手法，空间常常呈现均质、统一、严谨的品质。空间的简单演变成形体的简单，因此他们大多数的作品都以简单的立方体形态出现。HdeYl说过“当我们想要将人们的注意力引向建筑表皮的时候，我们总是选择简单的形体。” HdeM就曾说过“材料并非只是用来欺骗视网膜，他们或让美术评论家大吃一惊，它们应该是富有成效，并且能够吸引我们所有的感觉—不仅仅是眼，还有鼻、耳以至味觉和触觉。 瑞士钟表业发达，工业传统历史悠久。瑞士建筑一向以其精美的细部构造而闻名欧洲建筑界。HdeM也不例外。对表皮的处理，对材料和构造使用方式的研究实际上是HdeM的设计哲学的体现。对构造精致的追求是瑞士文化的重要组成部分因而,赫的建筑的构造设计必然具有精致!秩序!耐久性的特点构造设计不仅是科学理性的工程技术,要使构造设计精确地表达设计思想,更需要理性的思考来把握方向为了使外立面更加平整,没有设计可开启的窗户,而是通过设计一个双层立面的构造来解决现代主义建筑师对白色形体和传统透视关系的偏爱，使建筑简化到只剩卜体量和几何性已经抹杀了这一传统。HdeM希望通过对材料和构造创造性使用来恢复人们对表皮的阅读。 对材料的颠覆性使用最终还需精致的、富有创造性的构造方式来完成。 巴塞尔沃儿夫的信号楼设计中，整幢建筑被20 c:m的横向铜条包裹，只在少数需要采光的地方将铜条翻起以使光线进人，藏在铜条后的电缆和电