第四章 色彩学的基本原理.ppt

第四章 色彩学的基本原理 色彩是当白光照射到物体表面，经过不同程度地被吸收和反射，并通过人的视觉作用而产生的。色彩在人的视觉活动中占有非常重要的地位。同样，它在电视节目制作中也具有重要作用。大干世界是由色彩构成的，电视画面也是由色彩构成的，电视技术在“仿真”中以准确再现大自然色彩为其主要奋斗目标。 第一节 色彩的基本属性 物体的色彩具有三个基本特征：色别、明度和饱和度。 一、色别 色别也称色相，是色的最基本特征。色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别。例如，光谱中的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等颜色都表示不同的色别。在艺术创作中，人们常将色分为两大类，即暖色调和冷色调。所以，色别也称为色调。 二、明度 明度是同一色别的相对亮度。光谱中的一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。例如绿色，会有深绿，也会有浅绿；红色，也会有深红和浅红之分。在电视照明中，由于光线有明暗、强弱变化，彩色物体表面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化，才有了物体的立体形状和表面结构特征的体现。 在电视节目创作中，色彩的明度控制与变化是依据主题内容的要求变化而变化的。例如，以抒情写意的喜庆吉祥、轻松愉快为主的题材，色彩的明度宜大；以庄严肃穆、凝重深沉为主的题材，色彩的明度宜小。在电视片中，段落与段落、场景与场景，可以对色彩的处理，形成其节奏感。 三、饱和度 饱和度指颜色的鲜艳程度（也称色纯度），也可以指某种色别的颜色与相同明度的消色(黑、白、灰色)差别的程度。如果一种色别颜色中所含彩色成分多、消色成分少，该色别色彩就饱和；反之，如果所含彩色成分少而消色成分多，色彩就不饱和。 影响色彩饱和度的因素有以下四点： 1．不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。晴天照明，物体表面明度增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗，光线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；阴雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。 2．物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。凡是粗糙的物体表面结构，对光线的反射迟缓、表面明度下降，色彩饱和度降低。 3．物体距离视点或镜头越远，由于空间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，对物体色饱和度也会带来影响，焦距越长，色彩饱和度越差。 4．不同季节对色彩饱和度也有影响。拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、群山等景物，被摄物的色彩以消色为主，色彩难以表达。夏季物体的色彩最为真实，特别是光滑表面结构的物体表面色泽鲜艳饱和纯正，给人以悦目、艳丽之感。 物体色饱和度与明度的关系是相对的，有时明度高而其饱和度却不高。 蓝色： 深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉 紫色： 华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉 黑色： 沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑 白色： 纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、快乐 灰色： 和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、中性 色彩的联想差异是因人而异，每一个人因其所处环境地位不同、文化素养不同、民族习惯不同、成长经历不同、内心情感世界的状态不同等，对色彩的理解与想象是不相同。色彩的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的，它与人们的实践活动有着密切联系。随着社会的进步，人们的欣赏品位和水平的不断提高，对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富，有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。 第三节 色彩的变化规律 色彩的变化主要由色别、明度和色彩饱和度表现出来。 一、冷暖变化 物体色彩冷暖变化直接受物体本色、光源色和环境色等影响。首先，物体受光面的色彩是由物体本色与光源色相加而成的综合色。如果光源色和环境色的色感较弱，确定物体色彩的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据；如果光源色和环境色较强，那么确定物体色彩的冷暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。 第三节 色彩的变化规律 其次，物体阴影面的色彩是由物体本色与环境色相加的综合色。如果环境色的色感较弱，那么物体阴影面色彩的冷暖倾向就以物体本色；如果环境色较强，那么阴暗面色彩冷暖倾向就以环境色。 其三，反光能力较强的物体的高光部分的色彩主要是光源色的反射，色倾向以光源色为主。 其四，介于物体表面高光部分