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恢复与重建我们的生活方式 　　每个人都有一双手，这双手是造物主创造的奇迹 人的手上有29块骨头，由123条韧带连接在一起，被35块强劲的肌肉牵引，48条神经控制着这些肌肉，30多条动脉以及数量众多的微小血管滋养着整个手掌，成为手的活动保障。人们的很多想法――特别是与手工艺有关的想法，就是通过双手来实现的 人类，正是用手工劳作的方式奠定了文明的物质基础，从而创造了厚重的传统和历史悠久的文脉。在外界看来，传统手工艺是一种落后的生产方式，长期以来，人们对传统手工艺的发展一直表示担忧。实际上，许多业内人士已经感受到了春天的暖意。振兴传统工艺，是党的十八届五中全会提出的任务，振兴传统工艺是构建中华民族传承体系的重要组成部分 什么是手工艺 其实，手工艺是民众社会生活的产物，是对生活文化的一种需求。现在的手工艺离生活太遥远，必须采取措施拉近它与生活的距离。手工艺人应该坚持正宗、坚持本体。因为做手工艺是一件很快活的事情，能够产生愉悦感。做手工艺的时候，手感也特别重要。只要经过训练，人的手指可以感觉到0.0002毫米的振幅。如果没有灯光，常年在纸库工作的老工人可以不看标签，凭手感就能准确无误地取出125g的纸和128g的纸 “工，巧饰也，象人有规榘也。”“引伸之凡善其事曰工。”“工盖器物之名也。”从最早的《说文解字》到近代著作，都有很多关于工的文献解释。用过机械的人都知道，再精密的器械，在制作过程中也会产生很多累计工差。如何去消除？这就要借助于手的感觉。所以在手工艺行业中，工，指的是工艺、精工 艺，原指种子。它最早的甲骨文字是一个妇女跪在地上，双手捧着一株麦穗，后来被引申为从事艺术的工作。其实，种地也是一门艺术，横成行，竖成陇，是一种整齐划一的美。但我们也有必要认识到：杂乱、无规则是另一种美，在城市建设中更是如此 由此看来，传统手工艺是一个综合了多方面因素的词汇。传统手工艺：是指前工业时期，以手工劳动的方式对某种材料（或多种材料）施以某种手段（或多种手段），使之改变形态的过程和结果。任何一位从事手工艺的人，都会自觉或不自觉地感受到这样的观念存在 传统手工艺的三大知识 材料、工艺和形态，是手工艺知识的三个重要组成部分，它们构成了与手工艺有关的完整知识体系，这些知识体系又支撑着手工艺的永续发展 在西方，材料学属于工业体系，而在中国，材料学普遍存在于传统文化中。比如伐木，每年的阴历4月份是砍伐树木的最佳时间，因为这时的树木是没有虫子的。如果错过了这个时间段，人们还可以在阴历7月份砍伐，只需把木头泡在水里，就很容易处理掉虫子。所以20多年前，我们可以看到在河道里漂浮着大量的原木 中国人对材料的讲究，其实是以提高人的生活质量和生命质量为最终目的。在选择材料时，尤其讲究材料的物性。以我们最常接触的家具为例，在传统工艺中，家具都选择暖性木材，但最近几年有商家炒作金丝楠木，进行大肆推广。其实这是一种寒性极强的木材，强度也不高，只是花纹比较漂亮，它还有一个珍贵的头衔――皇家使用。其实这句话被误解了，相对准确的应是“死了的皇帝使用”，活着的皇帝是不会用的。可现在金丝楠木都是活人在用，这就不合适、不符合中国传统的 时下植物染很流行，中国人尤其喜欢蓝色。靛蓝有保健作用，穿着天然的蓝染服装，靛蓝分子能进入皮肤可以美容，而靛蓝挥发的酸味还能驱除很多小虫子。在过去，这些都是常识，可在我们这个时代，有了科学，却把常识丢了，很是可惜。事实上，李时珍的《本草纲目》就是中国传统手工艺最好的材料学著作 工艺，就是处置材料的方式。工艺的实施主要通过手，如果手不够用，我们便会借助各种各样的工具，工具是人肢体功能的延伸。经过训练，这些功能同样可以成为身体的一部分，变成人的本能。只有当技术成为身体的一部分、成为本能后，才是工艺的最好状态。在这样的技术状态下，用最好的材料、最好的工艺，才能做出最好的、可以传世的东西 宋玉在《登徒子好色赋》中说，“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤”。这其实与传统手工艺的准则很相似，有尺度而没有尺寸。其实这是一种很前卫的科学，因为它模糊了空间造型的边界概念 形态则是通过工艺去处理材料的结果，除了外部造型，还有内部结构和装饰。所以现代传统工艺美术似乎走入了一个歧途，只注重外部装饰，把手工艺文化越做越小，用美术的评价体系去评价手工艺，工艺美术快要脱离工艺了，而我们的手工艺人更以做美术家为荣。其实工艺与美术是两种不同的评价体系。手工艺最好的形态，首先是符合实用的，是和我们的生活方式密切相关的。但是在泛科学化的背景下，这些作品逐渐变成商业对象、研究对象和陈列对象了。手工艺一旦从人们的社会生活中剥离，一定是死路一条 传统不是落后 如今人人都在创新，创新其实有三种意思：1