谈坠胡在越调唱腔中伴奏.docVIP

谈坠胡在越调唱腔中的伴奏 　　我国的戏曲浩如烟海，种类繁多，而每一个剧种都以自己的独特风格和主奏乐器的表现力而闻名。越调又名四股弦，是河南三大剧种之一。四股弦则是越调剧种的主要伴奏乐器（简称四弦），上世纪初，改造演变为坠胡。坠胡在近百年的实践应用中，得到演员和观众的普遍认可，在上世纪五六十年代取缔了四弦，成为越调的主奏乐器 作为一名坠胡演奏员，不但要求自己有较高的演奏技巧，还要懂得演员与乐队，唱腔与伴奏间的相互关系。演员是通过唱腔表演去完成角色的塑造，乐队则是通过伴奏去烘托演员的唱与表展开剧情，塑造人物。就像人们常说的“红花应需绿叶衬”，演员如红花，乐队伴奏如绿叶，如果绿叶淹没了红花，它便因层次不清而相形减色。伴奏，以伴为主，决不能喧宾夺主、本末倒置。伴奏员不仅要学会与演员的默契配合，还要谈伴奏与唱腔浓淡相间，水乳交融，浑然一体，起到烘云托月的艺术效果 我在近三十年的伴奏中，逐渐摸索出的伴奏经验就是“为剧情和人物服务”，作为主奏乐器演奏者，要熟知本剧种的风格、板式，演员的演唱习惯和特点，更重要的是了解剧情，把握人物的内心世界，把感情通过大脑传递到两只手上，再由双手准确的配合传递到弓、弦上，由弓、弦演奏出角色的心声 《诸葛亮吊孝》一剧，小乔唱“为夫君浩风尘同饮杜康”。为表现小乔喜出望外、翘首等待周瑜收取柴桑、凯旋而归的心情，我在演奏喜悦明快的【二八】过门音乐时，多用弓尖部