废墟中寻觅――《苏州河》独特魅力.docVIP

废墟中的寻觅――《苏州河》的独特魅力 　　[摘 要] 第六代导演娄烨的《苏州河》以突破性的叙事手法讲述了一段奇异的爱情故事，其中纪实影像与虚构主题的结合构成了影片独特的张力。通过非线性叙事结构的精心安排，导演企图表达影片追寻的主题，在爱情主题的掩盖下呈现出现代都市中人们精神生存的困境，借此引起观众的深层次思考。隐藏在爱情追寻现象下对精神归宿的寻觅是影片的主要内核，导演一系列的艺术手法表现出了影片独特的艺术魅力。 [关键词] 叙事结构；非线性；虚构；故事本原；自我意识 电影《苏州河》是第六代导演娄烨的代表作之一，影片主要讲述了年轻人之间的爱情故事。《苏州河》以其独特的视角和叙事手法展现了大都市中生存空间的狭窄以及人与人之间情感缺失的普遍处境。电影内容是作为摄影师的“我”与美美以及马达和牡丹两个爱情故事，通过情节设置，导演在影片后半部分使这两段爱情故事交叉，完成了整体架构。影片中对苏州河的描写较为独特，苏州河更像是一条废墟上的河流，特别值得注意的是这段凄美感人的爱情故事是以城市中的废墟为背景来逐步展开的。这里的废墟不仅仅是实体的废墟或者河流本身，更是作为现代都市下人们精神的困境存在载体，隐藏在爱情追寻现象下对精神归宿的寻觅是影片的主旨所在。 一、记录与虚构并存 影片中出现很多纪实的影像资料，这些画面以纪录片的形式出现在这部充满艺术气息的爱情片中，形成了一种独特的艺术张力，迫使观众不得不脱离出爱情故事本身的吸引，重新审视游离于爱情故事之外的环境与虚构的爱情故事之间的关系。 第六代导演常常关注边缘人物，以纪实的风格来关注底层人物的生活。相对于第五代导演寓言式的英雄塑造，第六代导演更倾向于一种反寓言式的小人物刻画，这在《苏州河》里也是显而易见的。在影片开始一段黑屏之后画面中出现的是污染严重的苏州河，接着镜头快速摇至苏州河边正在拆迁的楼房、废弃的工厂、河流上的船只以及生活在船上的人们。在这样的纪实风格的背景画面下，发生的却是带有传奇色彩的爱情故事。纪实画面的冲击在赋予虚构的故事真实性的同时也消解了观众对故事本身的关注。在导演的刻意安排下迫使观众对影片的形式给予重视，观众在以往电影中获得的对故事经验的依恋在此时被迫让位于电影中形式的探索。 《苏州河》的拍摄背景是高度发达的商业都市――上海，但影片不是从最能表现都市气息的标志性场景角度拍摄。导演展现在观众面前的是那条肮脏的苏州河、废弃的厂房、破旧的船只、生活底层的人群，对这些元素的强调是导演对上海这座城市内核的一种逐一展现。上海这座城市在浮华虚构的背后隐藏着的是真实的废墟。 片中记录现实最有力的表现手段是在摄影师“我”的视角下所进行的画面剪辑。故事的讲述从摄影师“我”在讲开始，“我”作为影片开始画外音的元素出现，似乎具有可以解释一切的能力。实际上整部电影都在虚构的前提下讲述，“不会撒谎”是一个二次悖论，虚构浪漫的爱情故事与现实中的纪实场景，不会撒谎的摄像记录与记录者“我”对故事的想象，这些都构建出虚构的假象，这一手法运用的深层次原因源自导演对于现代都市爱情本身虚无不可及的悲观绝望。摄影师“我”在片中始终没有出现，作为影片声音的叙述者“我”对故事的讲述以及“我”的摄影镜头中所表现出的城市影像的纪录感使影像的真实性得到展现。 影片在故事发展的过程中多次提醒观众，不要因为纪实风格的影像而忽略了故事本身的虚构性。在“我”的讲述中，常常可以听到“也许”“有可能”“可能是”等，在影片大量的旁白叙述中出现不确定性的词句无疑在某种程度上消解了权威性。在马达被捕之后，“我”说“也许故事到这时就应该结束，但也许马达可以将故事继续下去”，这样的表述使观众被迫从起初对记录者“我”的完全信赖转移成怀疑。影片通过这样的故事讲述将现实与虚构相互杂糅，在混乱的叙事中表达对爱情寻找的虚无与绝望。 二、非线性叙事结构 一部电影总是以一定的结构展现出来，采用何种结构叙述是观众不能忽略的重要方面。“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”[1]39通过电影的叙述结构分析能够深层把握影片的内涵。电影叙事是指将影片中的故事情节通过何种途径进行描述的一种活动。电影中的事件是导演在叙事层面上进行安排后呈现在观众面前的风格化作品。 《电影艺术词典》中对叙述方法的解释是：“在电影剧作中，叙述一般以情节发展的连续性为特点，表明动作与动作、事件与事件之间的因果关系或某种内在联系，着重说明故事，交代情节，介绍人物。起作用是按照一定的时间顺序和逻辑顺序，连贯动作，连接段落，转换场景，使未来影片成为条理清晰、叙述明白流畅的有机整体。”[2]164简单明了的叙事手法为大多数电影所采用，而在《苏州河》中更多的是一种非