论纪录片《远方家·边疆行》审美特征.doc

论纪录片《远方的家·边疆行》的审美特征 　　摘 要：电视纪录片《远方的家未来的纪录片的创作开启了思考的维度 关键词：纪录片 审美特征 原生态 多元文化 人文关怀 电视，这个具有超强功能的大众传播媒介，在现代生活中，正全方位地影响着人们的生活方式、思维逻辑和语言习惯，它已经成为现代人生活中必不可少的且非常重要的一部分。而电视艺术，是利用电视手段塑造审美对象的艺术形态，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，以审美娱乐和情感表现为目的，给人以形象上的感动、审美上的愉悦和情感上的满足。正因为如此，电视人绞尽脑汁，不停地推出一档又一档的电视节目，以抓住受众的眼球，可往往事与愿违，层出不穷的电视节目常遭遇收视的尴尬。但有一档节目，却打动了不同年龄层次和不同文化层次的观众，在海内外产生了巨大的反响，并引发了收视的热潮，它就是中央电视台中文国际频道（CCTV-4）推出的电视纪录片《远方的家 所谓电视纪录片是通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选取形象和音响素材，直接地表现客观事物及作者对这一事物认识的纪实性电视片。新时代的中国纪录片经历了发展、高潮、衰落的过程。20世纪80年代中期，《丝绸之路》《话说长江》《话说运河》等一批专题纪录片热播全国，创造了30%的收视奇迹。90年代初期，电视纪录片这一节目形态流行全国，到1995年，纪录片的繁荣达到了顶峰，然而随后的几年间，电视纪录片的落潮也随之而来，中国纪录片面临着生存的危机 进入新世纪尤其是近十年来，一方面，纪录片随着科学技术、创作理念和全球经济的发展，呈现出更加多元化的趋势、更加多渠道的传播和更加有创造性的探索；另一方面，由于中国的迅速崛起，世界在关注中国，世界想了解中国，而纪录片是世界了解中国的最好渠道和方式。这些迹象表明，中国纪录片的复苏正在到来，一些精品纪录片正如报春的迎春花，绽放它们绚丽的色彩，吸引了受众的眼球，赢得了一片赞誉。《远方的家2011年7月中旬中央电视台中文国际频道（CCTV-4）《远方的家》栏目推出的一百集系列特别节目。这档节目出人意外地将收视率提高到前所未有的水平，在观众中引起了强烈的反响。节目跨越广西、云南、西藏、新疆、甘肃、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁九省区，从北纬21.5°的广西防城港到北纬53°的黑龙江漠河，从东经125°的鸭绿江到东经73°的帕米尔高原，在中国边境线上行程超过三万公里，用车轮去丈量用影像来记录变化中的中国边疆，力求为海内外观众展现一个真实生动的中国边疆形象。《远方的家 一、客观呈现原生态之美 人类的审美趣味中一直就存在着一种对“原生态的”“未开化的”文化的浓厚兴趣，这正是人类心底对自然之母割舍不断的依恋。“从传播的角度而言，对于时间上保存、空间上传递的事物的信息，人类总是希望它能够尽可能地具有接近于事物原貌的复原性。因为越是这样就越能激发人们在时空上拥有这一事物的幻觉。”①生生不息、周而复始的大自然不但为我们提供了必要的生存条件，还为我们提供了心灵的归宿和精神的家园 电视具有再现物象原貌的特性，这种特性有效地实现了纪录片所需要的记录物象客观自然的真实形象的目的。德国电视理论家克拉考尔在《电影的特性》中指出，“电视特别擅长于记录和揭示具体现实，因而现实对它具有自然的吸引力。” 法国电影理论家安德烈“摄影的美学特性在于揭示真实”。真实可以说是纪录片的生命，通过真实的传达、客观的叙事给人一种原生态的美，即未经雕琢、加工过的纯自然形成的美，给人一种强烈现实感，让人在真正意义上欣赏“一个关于现实的神话”。《远方的家 （一）原生态的自然美景 原生态的自然美具有非人为的天然属性，它是一种天然的美、原始的美，没有任何斧凿的痕迹。辽阔草原、崇山峻岭、原始森林、翠峡幽谷、阔江碧湖……这一切在《远方的家 同是原始森林，“通灵大峡谷是一个神奇珍稀植物的王国”“蝴蝶谷则由飞流瀑布而灵动”“波密县的原始森林有滔滔不绝的江水为伴，有巍峨的冰川增色”“而天池自然保护区的森林则是五颜六色，并由碧蓝的湖面到处点缀” 同是湖泊，“拉姆拉错神湖，湖面平静，清澈湛蓝，是历代班禅寻找转世灵童必观之湖，神秘而神圣”“羊卓雍错圣湖，碧蓝的静止般的湖水，则如仙女般的优美灵秀；玛旁雍错圣湖，博大坦荡，清澈的湖水与蓝天相映，周围的雪山与之相拥，秀丽景致，出神入化”“而位于新疆的赛里木湖则横空千里，海阔天空，纯净美丽，风景如画，水色变幻莫测” 同为草原，雪域江南林芝“如人工整治一般整齐划一，草甸中溪流蜿蜒，泉水潺潺，草坪上成千上万的野花怒放盛开，颇具林区特色的木篱笆、木板屋、木头桥及农牧民的村寨星罗棋布，错落有致，勾画出一幅恬静优美的山居图”；新疆的“玉其塔草原连绵起伏，色彩斑斓，溪水萦绕，毡房点点，牛羊成群”；蒙古的“呼伦贝尔草原则是中国最美的