闭门造车是拍不好电影.docVIP

闭门造车是拍不好电影的 　　在北京文代会上，习近平总书记援引了古人的“吟安一个字，捻断数茎须”和路遥的墓志铭“像牛一样劳动，像土地一样奉献”，意在说明：“文艺创作是艰苦的创造性劳动，来不得半点虚假。那些叫得响、传得开、留得住的文艺精品，都是远离浮躁、不求功利得来的，都是呕心沥血铸就的。” 在这个电影票房动辄以10亿论、电视剧年产2万集的娱乐时代，你是否还念念不忘86版《西游记》，全剧组像剧中西天取经的师徒一样，跋山涉水一拍就是好几年？你是否还津津乐道于陈晓旭版《红楼梦》，一群初出道的演员共同生活在一起，戏未拍先做红楼梦中人？ 最近圆画幅的《我不是潘金莲》上映，观众在讨论范冰冰开机前几天刚入组、来不及练好一口婺源方言的同时，也追忆起了当年的巩俐，为了演好《秋菊打官司》中的农村妇女，先用洗衣粉洗了几天头发好让发质看起来更粗糙的轶事 文章千古事，得失寸心知。影视剧的创作也是一样――即使鲜肉当道、流量为王、言必称票房，观众仍然能从作品里感受到，一个创作者到底有没有诚意，有没有努力 50年后再看，还是有价值 这几天，电影《三少爷的剑》正在全国公映。这部电影的卖点之一，是它创新的3D技术。导演尔冬升为了拍出最好的3D效果，4年前就去到横店，找正在那里拍《狄仁杰之神都龙王》的徐克导演学3D摄影的新技术 但很多观众并不知道的是，那次原意为“创新”的横店之旅，却让尔冬升关注到了一直以来都被忽视的大批横店群演的生活日常。而《三少爷的剑》的拍摄计划也因此延期多年，尔冬升转头拍起了《我是路人甲》――为了这部反映演艺圈食物链最底层小人物的戏，导演和他的先行团队在横店呆了3年，一共搜集了200多个与横漂有关的视频，人物资料超过100万字 事实上，这也不是尔冬升第一次拍现实题材的小人物。此前，他的《癫佬正传》《旺角黑夜》《门徒》，都将镜头对准了需要社会关注、救赎的边缘人物。在拍摄横店群演之前，他还专程去广东的工厂，观察一些年轻人的生活――他们去全国各地打工，生活压力很大，大部分人都不是在做自己喜欢的工作，看不到上升空间。 《驴得水》建造了世界上最大的单体石窑洞。 尔冬升说自己喜欢拍平民题材，喜欢拍接地气的戏：“我一直有一个观念，就是拍现代戏，不管怎么差，50年后再看，还是有价值，因为你把历史保留下来了。”如果不当导演，他觉得自己会去做记者，因为“希望记录这个时代”，而且“我自己对资料的搜集是非常认真的” 港片衰落之后，许多香港导演都到大陆来寻找事业第二春，这其中不乏许多吃自己从前老本、拍一些夸张离奇笑闹剧的导演，作品充斥着“廉价的笑声”“无底线的娱乐”“媚俗的低级趣味”――但尔冬升显然不是 《我是路人甲》从头到尾，主演都是素人，没有明星。“我不想再去找训练过的编剧或者演员，因为即使我找北京最好的编剧，他还要再来横店体验生活;我找专业演员，他们的出身背景都不同，也要重新体验。而横漂却都已经有了切身经历，也有演技。比如说覃培军，他5岁母亲去世，10岁父亲去世，上山采过草药，去山西干过铁矿，去河南干过煤矿，遇到过塌方，大腿严重骨折，现在还打着钢钉。他有一句台词：我在煤矿遇到过塌方，能在太阳底下活着我已经很开心了。这句话就是我在训练他的时候听他亲口说的。” 无独有偶，最近因为口碑一直很好而宣布延长档期的电影《驴得水》，导演周申也采用了全话剧班底，没有用一个明星。当时就有投资商嘲讽他：不用明星，你们是准备拍出来以后刻张DVD留着自己欣赏吗？但周申有自己用演员的两大要求：第一，按照剧情顺序拍摄，不跳戏;第二，剧组共同生活数月，浸入式体验。如此一来，档期紧张的明星几乎就不可能参与制作了 不仅如此，剧组还在山西和内蒙古的交界处，明长城边上的一个驻军堡垒旁，搭建了一个世界上最大的单体石窑洞，充当电影中学校的所在地。从搭建到开拍，再到最后杀青，花了整整一年的时间。为了效果，全片95%以上都采用同期声录音，不料拍摄地正好位于一条飞机航线下，拍摄过程中不断有飞机从头顶飞过，几乎每次只能拍几分钟，就得停下来等飞机过去，避免巨大的轰鸣声。但为了成片的真实感，全剧组还是苦撑了下来，并没有放弃实景地，转去摄影棚搭个景敷衍了事 演员不是走走红毯就能当 在北京文代会上，习近平总书记援引了古人的“吟安一个字，捻断数茎须”和路遥的墓志铭“像牛一样劳动，像土地一样奉献”，意在说明：“文艺创作是艰苦的创造性劳动，来不得半点虚假。那些叫得响、传得开、留得住的文艺精品，都是远离浮躁、不求功利得来的，都是呕心沥血铸就的。” 提起路遥，大家都知道他最著名的代表作《平凡的世界》。去年，这部小说也曾被翻拍成新版电视剧播出。虽然距离1975年在延安大学中文系学习的路遥开始创作这部长篇小说，已经过去了整整40年，但是这个平凡世界里、不平凡的农