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《伯恩的身份》叙事节奏新探 　　[摘要]不同种类的艺术作品在创作过程中要遵循一定的创作规律，而这个规律限制了创作者在一定时间内去构造不同的节奏，同时决定了受众的“阅读”时间，对一件艺术作品的“阅读”时间直接影响受众对作品的感知。大部分电影的观赏时间在100分钟左右，因此情节在这100分钟的铺排、疏密，将对电影的叙事节奏起到至关重要的作用。电影学界至今罕有采取较为直观的方式对这方面进行研究的，本文将采取作图的方式针对解析电影叙事节奏做出新的尝试 [关键词]节奏；叙事节奏；时间；情节密度 电影节奏是指，艺术家根据作品的戏剧冲突和人物的情感状态，运用电影的各种表现手段，在电影行进过程当中，形成或快或慢，或静或动，或长或短，或强或弱等精心安排的流动，并被观众感知。在电影学界，习惯上将电影节奏分为内部节奏与外部节奏，内部节奏指的是以情节发展为基础的戏剧冲突、人物动作乃至主要人物的心绪变化，以及在这种变化下所引起的观众情绪起伏。其中情节发展往往是引起变化的根源。内部节奏不易为受众感知，需要在观影过程中或结束后进行梳理才能有一个明晰的认识。外部节奏主要指电影的各种表达手段：剪辑、画面构图、声音设计等元素所形成的易被受众感知到的综合整体。外部节奏需要对内部节奏负责，它们是辩证的关系。两者是相互匹配还是对位，这通常取决于导演的个人风格与主题诉求及对影片的整体把握 不同种类的艺术作品在创作过程中要遵循一定的创作规律，而这个规律限制了创作者在一定时间内去构造不同的节奏，同时决定了受众的“阅读”时问，对一件艺术作品的“阅读”时间直接影响受众对作品的感知。电影与叙事类文学作品、戏剧均为讲述故事的艺术，都是关于时间的艺术，情节的推进及人物的血肉都是在时问的延展中不断丰满的。阅读文学作品带有很强的自主性，尤其是体现在对阅读时间的自由支配上；戏剧与电影则不然，这两种艺术要求观众必须在一定时间内一次性观看完毕，带有一定的强制性。“所有的一切都集中到影片放映的时刻，因为影片中的事物只有在被人看见之时才能被讲述，当它们出现在影片中的时候，就好像它们正在发生”，即使出现与电影《朱尔与吉姆》中一样的定格现象，电影的播放流程并没有停止。这一点是戏剧做不到的，戏剧中存在道具和背景的更替等现象，标示着故事及演出流程的中断，从而中断了观众的注意力。大部分电影的观赏时间在100分钟左右，因此情节在这100分钟的铺排、疏密，将对电影的叙事节奏起到至关重要的作用。“节奏――这是影片的最基本的特征，同时也是最微妙的很少被研究过的特性。”而对于电影叙事节奏电影学界更是罕有采取较为直观的方式对这方面进行研究的，本文将采取作图的方式针对解析电影叙事节奏做出新的尝试 实例分析《伯恩的身份》 《伯恩的身份》（The Bourne Identily，2002）是系列电影《谍影重重》的第一部，由道格Doug Liman）执导，是典型的商业动作片。整部电影时刻牵动着观众的神经，整体上维持着非常快的节奏。叙事节奏属于内部节奏，而情节密度、展开技巧、叙事结构构成了叙事节奏，其中情节密度的疏密铺排直接影响到叙事节奏的快慢。电影叙事是情节在时间上的延展，是一种线性结构，笔者认为叙事节奏放到时间轴上去分析能够更好地把握一部电影的节奏。整部电影的主线是失忆后的CIA特工杰森“踩石计划”的康克林出于自身利益不断地派人追杀伯恩，整个故事的起因是因为伯恩未能完成对某流亡政府首脑尼瓦纳可视为主线和副线的背景或者称为第三条线索）。现将《伯恩的身份》的情节铺排列表如下（情节时问划分的依据是事件出现为起始，下一情节要展开时，此情节终止）： （1）影片开始：伯恩从海里被救起，发现自己失忆。（2）05：51：丹尼报告任务失败。（3）06：28：伯恩因失忆而歇斯底里，船靠岸后前往瑞士银行。（4）10：31：伯恩公园袭警。（5）11：37：高层观看并分析尼瓦纳6）12：40：沃德质问康克林任务失败原因。（7）13：38：伯恩到银行取东西，发现自己有六本护照。（8）18：46：伯恩得知自己住处，为躲避警察追踪进美大使馆，之后大闹使馆。（9）25：19：康克林收到消息。（10）25：41：搭玛丽的车前往巴黎。（11）27：08：康克林派出三名杀手。（12）29：15：二人途中聊天。（13）32：01：康克林由录像发现端倪。（14）33：51：二人在饭店，伯恩分析自己为何那么警觉。（15）35：46：来到寓所，遇袭并成功反杀。（16）47：50：尼基汇报战况。（17）48：28：二人发生争吵，玛丽陪伯恩逃亡（追车戏）。（18）57：11：翁博希发现尸体作假，康克林下达了击杀命令。（19）59：10：伯恩帮助玛丽做伪装，之后做爱。（20）63：18：翁博希被第二个杀手“教授”射杀。（21）64：05：玛丽轻松帮