《三国演义》语言艺术新探..docVIP

《三国演义》语言艺术新探 　　摘 要：《三国演义》向世人展现了精湛的语言艺术，不仅使读者重温了当年战火纷飞的历史，又让读者领略了我国优秀灿烂的历史文化，同时，也正是《三国演义》小说语言的独具风格的运用，致使小说呈现出独特的文学艺术魅力。所以，小说《三国演义》语言的精炼、神异与文白特点，不仅开辟了历史演义小说语言运用的先河，也为其他系列小说语言的使用提供了有益的借鉴 关键词：《三国演义》；语言；艺术 《三国演义》是一部历史演义小说，它不仅承袭了《三国志》中的大量历史事实，也借鉴了里面的许多的精彩故事与事件。但是，我们知道，《三国演义》是一部文学作品，不是史书，并不能代替庄重肃穆的历史。据此，在创作过程中，《三国演义》能够通过引人入胜的精彩艺术情节，运用语言艺术的优美布局，让读者徜徉在历史的长河与文学的海洋之中。可以看出，《三国演义》是秉承着诉说历史的庄严郑重与严谨仔细的态度，使自己的语言带有独特的史家气派和大家风范，又运用了“文不甚深，言不甚俗”的语言表达方式与技巧，体现了奇特的阅读效果，也塑造出有别于其他系列小说的审美形象 1 语言的简单精炼美 想要使小说的语言都彰显着史学家的庄重气质，那就少不了文言风格的堆砌塑造。文言在我国历史上长期占据着正统语言的地位，也是代表上流社会的权威语言，可以说，庄重、高雅、崇高、肃穆是其主要的特点，《三国演义》篇幅多是类似文言风格的过渡性语言，这让作品具备文言的端庄和凝重的特点，同时，由于《三国演义》来源于广泛的民间三国故事，在作品中又含有白话小说的特征，语言清晰明白，通俗易懂。但是，《三国演义》的这种语言运用风格相比于后期的白话小说，史笔成分与文言特色较为突出，最突出的特点就是语言的精炼 《三国演义》精炼简单的语言主要体现在文中的故事情节的描述上。作为一部历史演义小说，连绵不断、异彩纷呈的战争是难以避免的，应是这类作品着力描述的内容。对于文学中的战争场景展现，必然是刀光剑影、千军万马攻城略地等的着意刻画，向读者展示出一幅气势磅礴、万马齐喑的恢宏场景。包括一些闻名天下的战争题材的文学作品，在刻画战争场景的时候，往往采取的是精雕细琢，在细节的描绘上尤为注重。然而，在《三国演义》大大小小的上百次战争描写中，作者没有精细加工，着力渲染，而是承袭传统文言的创作风格，更倾向运用简单凝练的语言来描绘战争场景。例如： “程远志勃然大怒，遣副将邓茂上前迎战。张飞手握丈八蛇矛直出，手起处，刺中邓茂心窝，翻身落马。程远志见折了邓茂，拍马舞刀，直取张飞。云长舞动大刀，纵马飞迎。程远志见了，早吃一惊，措手不及，被云长刀起处，挥为两段。（第1回）” 两次连续的厮杀，就有二人丧命于此。两场扣人心弦、精彩绝伦战斗场面描绘，在文中竟用了不足白字。像“挺丈八矛直出”写出张飞的气势如虹，威猛无比；“纵马飞迎”写出关羽的武艺高超、神武英姿。“手起处，刺中心窝”写出动作的刚猛迅速；“长刀起处，挥为两段”写出动作的不拖泥带水、快刀斩乱麻。这两个规模不大的战斗场面，虽然描绘文字极少，但文学的艺术效果却得以彰显，呈现出人物鲜明的特征与战斗的场面，紧张的战斗气氛和强烈的动态视觉效果跃然于眼前 在《三国演义》里，令人拍案叫绝的战争故事情节随处可见。这些战争情节的共同特点便是简单精炼。不繁冗拖沓、不渲染铺排、不连片赘述，只寥寥数笔就能描述战争故事，既能取得肃穆简单的说史成效，又能展现具有通俗性的文学色彩 2 语言的神异色彩美 作为一部历史演义小说的开山之作，《三国演义》不仅保留了创作语言上的说史的简单肃穆特特点，还与时俱进，发扬了文学语言创作的“能动”精神，使小说在刻画人物上具有了神异与神圣之美 2.1 凸显人物神威与神异 “身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉；相貌堂堂，威风凛凛。（关羽）（第1回）” “看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛。 （赵云）（第7回）” 虽然描述二人相貌大为不同，但都从某一侧重点进行描述：描述了他们魁梧的身材、男子汉气魄和英勇战姿。言简意赅，凸显了他们的威风凛凛的雄姿。这是一种语言描绘的技巧。武将身上一般也具备以上特点。可见，这种表达方式没有求刻意追求人物某一特点，而把重点放在了彰显人物英勇的神威，流露他们矫捷、刚猛的英雄战姿 在描述谋士文臣上，运用了同样的方法。文中把诸葛亮打造成聪明天机，聪颖过人；通晓阴阳，神机妙算；运筹帷幄之中，决胜千里之外的形象，俨然一位世外仙人。鲁迅评价《三国演义》“状诸葛亮之多智而近妖”，意思是运用了太过神奇的写作技巧，实在是过分的夸张了，其人被过多赋予神话般色彩。然而，小说中描对诸葛亮的描述，还是非常精彩的，例如舌战群儒、草船借箭、隆中对、七擒孟获等都是广为熟知的故事情节 如